Истории о картинах и художниках

 

45.Урок анатомии доктора Виллема ван дер Меера

 1617, холст, масло, 144х198 см, Принсенхоф, Дельфт, Нидерланды

Уроки анатомии были редкими и заметными событиями начала  ΧѴII века. Амстердамская гильдия хирургов отделились от своих коллег, использующих в работе ножи (изготовителей обуви и коньков) только в 1552 году. В  обязанности хирургов входила также и стрижка [2]. Но в последние два десятилетия  ΧѴI века установили четкое различие хирургов или "chirurgeons" и "doctores medicinae", в Голландии это во многом стало возможным благодаря основанию в 1575 г. Лейденского университета (который через несколько лет начал выпускать очень нужных профессиональных докторов). Первые известные записанные правила для хирургов в Дельфте датируются 1584 годом,  их гильдия была основана примерно в это же время [3].

Гильдия готовила обычных хирургов, а лектор (praelector anatomiae), который назначался городом из числа врачей, читал лекции по физиологии и зоологии. С 1614 по 1657 г. гильдия хирургов собиралась в боковых приделах Старой кирхи, где на первом (не цокольном) этаже был анатомический театр по лейденской модели - со скелетами человека и животных, чучелами птиц, млекопитающих и рыб [4]. Скелеты — здесь это выглядит не очень красиво  — обычно крепились на железных перилах, огибающих поверху анатомический театр. В  этой коллекции также были раковины и другие редкости, доставленные из Индии Ост-Индской компанией. Соседствующий со Старой кирхой Бальтазар ван дер Аст (см. обсуждение в разделе кат. № 5) время от времени посещал ее в период с момента его прибытия в Дельфт в 1632 году до смерти в 1657 г. Именно в последний год лекторий хирургов и анатомический театр получили новые помещения в бывшем монастыре Марии Магдалины на Верверс-дейк (илл. 266). Представленная здесь картина  тогда переместилась в лекторий.

Картина Ван Миревельда — самая ранняя в Дельфте (в своем роде) и одна из первых известных в голландском искусстве, первой была картина Аэрта Питерса Урок анатомии доктора Себастьяна  Эгбертса (1601-3 год, Амстердамский исторический музей) [5]. Сомнительными аналогами этих работ в части композиции можно было бы считать групповые портреты офицеров гражданской гвардии, которые часто изображают офицеров, собравшихся вокруг стола с едой. Зловоние было самой неприятной проблемой на уроках анатомии, для устранения тошнотворного запаха использовали веточки ароматических растений (к примеру - лавровые листья), ароматические шарики и тлеющие благовония, которые предусмотрительные лекторы приносили в первый круг этого ада. Уроки анатомии обычно проводились зимой, когда труп (казненного преступника) не так сильно благоухал, при этом – самое неприятное зрелище – содержимое брюшной полости удалялось в начале демонстрации.  Представители широкой публики (такие как дельфтский любитель науки Энтони ван Левенгук) в 1660-х годах допускались в анатомический театр за небольшую плату, но их никогда не было на официальных групповых портретах этого рода, в том числе - «Уроке   анатомии доктора Николаса Тюльпа» Рембрандта 1632 г. (Морицхёйс, Гаага). На заднем плане этой картины один из врачей держит лист бумаги с анатомическим рисунком [6]. Оригинал этого рисунка неизвестен,  но лист слева на заднем плане настоящей картины - известная иллюстрация из книги Андреаса Везалия De Humani Corporis Fabrica Libri Septem (Строение человека в семи книгах) (1543).

Рис. 266. Коенрэт Декер, Дом гражданской гвардии и анатомический театр (после 1654) в бывшем монастыре Марии Магдалины. Гравюра, 18х27 см. Из книги Дирка ван Блейсвика «Описание города Дельфт», Дельфт, 1667-1680, частная коллекция

Доктор слева на переднем плане – Якоб ван Дален (1571-1644) по прозвищу Валленсис - личный врач принца Морица, крупный коллекционер произведений искусства. Его  парный портрет работы Михиеля Ван Миревельда, датируемый от 1640 года, находится в Метрополитен-музее (рис. 45 а, б).

r. Rudolf E. 0. Ekkart, in conversation (1999).

2. The Hague 1998-99b, pp. 9-10.

3. Information in this entry concerning the medical profession in Delft comes mainly from the essay by H. L. Houtzager, "De geneeskundige verzorging:' in Delft 1981, pp. 125-27.

4. See the engraved view of the Theatrum Anatomicum in Leiden in The Hague 1998-99 b, p. 11, fig. 4.

5. Ibid., p. 9, fig. 1.

6. The drawing was covered over by a list of doctors' names in the eighteenth century; these have been left in a very fragmentary state after recent cleaning and conservation. See Bruyn et al. 1982-89, vol. 2 (1986), p. 176, fig. 3, and The Hague 1998-99b, pp. 22,62-63, fig.26.

🅒 Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа".

44. Портрет Фридриха Хендрика, принца Оранского-Нассау


Этот портрет был написан около 1610 года для городской управы Дельфта как дополнение к портрету принца Морица работы Ван Миревельда, заказанного тремя годами ранее (кат. № 43). Портрет был награвирован Якобом Матэмом в 1610 году и часто повторяется в раскрашенных копии в том же формате и в версии «бюст» [1]. Эти два портрета принцев положили начало серии из девятнадцати портретов семьи дома Оранских. На протяжении веков они находились в ратуше, сейчас - в Принсенхоф, Дельфт.

Фредерик Хендрик был третьим сыном Вильяма Молчаливого. Он родился в Дельфте 29 января 1584 г., крестили его за месяц до убийства отца, в июле того же года. Четвертая жена и вдова Вильяма, французская аристократка Луиза де Колиньи (1555-1620), осталась без какого-нибудь дохода с шестью падчерицами и младенцем Фредериком Хендриком. Правительство Нидерландов отговаривало ее от возвращения во Францию и оказало ей поддержку, она растила своих детей в разных резиденциях в Голландии, в основном в Старом дворце в Гааге. В 1598 году, когда Фредерику Хендрику исполнилось четырнадцать лет, ему разрешили поехать с матерью во Францию на год , ко двору Генриха IV. Эта поездка привила ему французские манеры, его наставником был широко образованный министр – реформатор Йоханнес Юттенбогарт, - всё это сформировало личность молодого принца. Он учился в Лейдене с 1594 г. по 1597 гол. Как полковник голландской армии и протеже своего сводного брата Морица, Фредерик Хендрик получил основательную тактическую подготовку и непосредственное знакомство с армейской жизнью в 1600 годах. В 1603 году он был назначен главнокомандующим кавалеристами-наемниками (голландцами немцами) [2].


По условиям Двенадцатилетнего Перемирия голландская принцесса получила компенсацию за имущество, изъятое у ее семьи в Испанских Нидерландах. Это позволило Фредерику Хендрику купить поместье в Хонселаарсдейк и другие усадьбы в Голландии, которые вскоре были усовершенствованы. Во время военных походов 1624-25 гг. его здоровье ухудшилось; он умер в апреле 1625 г., через три недели после женитьбы на своей троюродной сестре Амалии, графине Сольмс-Браунфельс (1602-1675).

Принц Оранский Фредерик Хендрик - генерал-губернатор Голландии, Зеландии, Гелдерланда и Оверэйссела - был успешным полководцем, захватившим такие города как Хертогенбос (1629 г.), Маастрихт (1632 г.), Бреда (1636 г.) и Хюльст (1645 г.). Его популярность возросла, когда был заключен договор с Францией (1635) и был достигнут союз с Англией - брак в 1641 году Вильгельма II (1626-1650) с дочерью Карла I Марией (1631-1660). Однако принц часто враждовал с провинциями, особенно с Голландией, по поводу продолжения войны с Испанией и по другим вопросам. Осенью 1646 года велись мирные переговоры в Мюнстере, в это время здоровье принца было серьезно подорвано. Он умер 14 марта 1647 г. и 10 мая был погребен в склепе Новой кирхи в Дельфте.

Как и принц Мориц, Фредерик Хендрик очень интересовался архитектурой и имел гораздо больше возможностей, чем Мориц, для изучения интересующих его вопросов и заказа проектов. Было отремонтировано Старое поместье (позже дворец Нордейнде) и построены три новые резиденции: большой охотничий домик Honselaarsdijk к югу от Гааги (начат в начале 1620-х гг.); Huis ter Nieburch в Рейсвейке, начат в 1633 году; и Huis ten Bosch, загородный дом, построенный для Амалии ван Солмс, начат в 1645 году. Эти небольшие дворцы в классическом стиле с французскими элементами были обустроены с обширными садами. Фредерик Хендрик заказал серию гобеленов Максимилиану ван дер Гахту в Дельфте и большие картины художникам Харлема, Утрехта, Антверпена и Дельфта (из Дельфта - Леонарт Брамер и Кристиан ван Ковенберг). Он также собрал сотни картин современных голландских и фламандских мастеров, включая Рубенса, Ван Дейка, Рембрандта, Ливенса, Ван Хонтхорста, мастеров итальянского пейзажа и других пейзажистов, и множество других. Портреты работы Ван Дейка - Фредерика Хендрика и Амалии ван Солмс (около 1631 года) - находятся в Прадо, Мадрид [3]. В занятиях искусством принц советовался со своим секретарем Константином Гюйгенсом Старшим, ученым и исключительно разносторонним знатоком литературы (в частности, поэзии), музыки, естественных наук, искусства и архитектуры [4].



1. For example, a panel in the collection of the duke of Buccleuch and Queensbury, Boughton House; see The Hague 1997-98b, pp. 162-63, fig. 151.

2. See Groenveld's essay in The Hague 1997-98a, pp. 18-28.

3. See The Hague 1997-98a, nos. 6a, 6b, and The Hague 1997-98b, pp. 176-79, for these portraits and Van Dyck's Portrait of William II as a Child. See White 1982, no. 79, pl. 68, for Van Honthorst's Portrait of Frederick Hendrick) dated 1631, in Windsor Castle.

4. On the court of Frederick Hendrick and Amalia van Sohns and their patronage of the arts, see The Hague 1997-98a and The Hague 1997-98b. A useful over view of the House of Orange-Nassau's patronage is provided in Brenninkmeyer-de Rooij 1996.

🅒 Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа".

 

43.Портрет Морица, принца Оранского-Нассау

1607, дерево, масло, 110х98 см,  Принсенхоф, Дельфт, Голландия

В 1607 году отцы города Дельфта заказали  уже ставшему популярным земляку Михилю ван Миревельду написать портрет голландского генерал-губернатора  принца Морица (1567-1625). Ван Миревельд отправился в Гаагу, чтобы зарисовать характерные черты лица, и создал этот портрет принца в доспехах, с мечом и жезлом, представляя его важную роль в качестве генерал-капитана голландской армии. Это было за два года до подписания Двенадцатилетнего перемирия, и Мориц уже зарекомендовал себя как способный стратег и пример для подражания. Ему сейчас сорок, Мориц, должно быть, чувствует, что целая жизнь прошла с тех пор, как ему в семнадцать лет дали должность председателя Государственного Совета после убийства его отца в Дельфте в 1584 г., а с момента его назначения в следующем году генерал-губернатором Голландии - и главнокомандующим.

Мориц был вторым сыном Вильяма Молчаливого. Его  мать Анна Саксонская (1544-1577) вышла замуж за Вильяма в 1561 году. Его старший сводный брат, Филипс Вильям ван Нассау (1554--1618), матерью которого была Анна Эгмонд (1533-1558), был похищен герцогом Альба и отправлен в Испанию по приказу короля Испании Филиппа II. Тридцать лет спустя придворный католического властителя (крайний справа на рис. 155, позади своего отца) возвращается в Брюссель и Бреду, где он восстанавливал семейные усадьбы и собирал картины, серебро, ювелирные изделия и восточный фарфор. Мориц стал принцем Оранским после смерти брата в 1618 г. и, вероятно, унаследовал его движимое имущество, тем не менее,  у второго сына было мало возможностей и недостаточно средств, чтобы стать настлько значимым.  Его главным увлечением была архитектура и военное искусство. Он сделал существенные улучшения своей основной резиденции – кварталов генерал-губернатора в Гааге [1].

Даниэль ван ден Куиборн, фламандец, служил отцу Морица, нарисовал несколько портретов молодого генерал-губернатора. Но выставленная здесь картина стала образцом для всех позднейших портретов принца, чьи следы старения которого предполагались заочно (или были подмечены во время публичных церемоний). Полноразмерная версия, возможно, принадлежавшая Карлу I, перешла по наследству от первого графа Арлингтона (чья жена, Изабелла - внучка Морица) в коллекцию герцога Графтона  Юстона [2]. Полноразмерная версия в Рийксмузее, Амстердам, должна датироваться тем же периодом - около 1615-20  г.г. [3].  Настоящая картина была награвирована Яном Мюллером в 1608 году и, подобно бесчисленным раскрашенным копиям студии Ван Миревельда и других источников, развешивалась в домах на всей территории Нидерландов. Портреты Морица и его младшего брата Фредерика Хендрика, стоимостью в 4 гульдена каждый, висели в доме родителей Вермеера [4].  Вариант портрета «в бюст» 1607 г. можно видеть над камином в картине  Мужчина взвешивает золото Корнелиса де Мана (кат. № 42).

Мориц никогда не был женат. Он умер 23 апреля, 1625 г. в возрасте пятидесяти восьми лет и был похоронен 26 сентября в склепе под  надгробием отца в хоре Новой кирхи в Дельфте. Медаль, котораяя видна ниже оранжевого пояса принца — это орден Подвязки, который был вручен ему в 1613 г. практически его современником       Яковом I. Медаль, вероятно, была добавлена к картине вскоре после этого.

1. A brief account of Philips Willem's and Maurits's activities as patrons is found in The Hague 1997-98a, pp. 14--16.

2. Moore 1988, no. 16.

3. Amsterdam 1993-94-, no. 265.

 4.  Montias 1989, p. 56.

🅒 Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа".

 Михиель Янс ван Миревельд

Дельфт I567-I641 Дельфт

Согласно Карелу ван Мандеру (1604)) Ван Миревельд родился I мая 1567 г. Его отец -известный ювелир Ян ван Михиель Миревельд (I528-I6I2), его мать была дочерью  художника по стеклу. Биограф упоминает двух ранних учителей Ван Миревельда: Виллем Виллемса (о котором больше нет никаких сведений) и «ученика (Энтони) Блокландта - Августина из Дельфта, чья голова была переполнена новациями». Примерно в четырнадцать лет (предположительно в I58I) художник, который уже преуспел в письме, рисунке и гравюре, прошел обучение в течение двух лет и трех месяцев в Утрехте у Блокландта, который был уважаемым художником-историком в Дельфте в 1550-х и 1560-х годах [1].

Ван Миревельд зарегистрировался в гильдии художников Дельфта в I587 году и был в ней старостой в 1589-90  и в 1611-12 годах. В 1607 году он получил должность художником двора у принца Морица (см. кат. № 43) и успешно начал свою карьеру как ведущий портретист аристократов и патрициев Гааги, Дельфта и других городов. Как это было необходимо, художник зарегистрировался в гильдии художников Гааги в I625 году, но это стало ненужным, поскольку он в том же году получил должность художника двора у Фредерика Хендрика - преемника Морица Оранского (см. кат. № 44).

Миревельд был дважды женат: в I589 и в 1633 г. Его сыновья Питер (I596-I623) и Ян (1604-1633) были среди его многочисленных учеников, но оба умерли раньше своего отца, и после его смерти студию унаследовал его внук Якоб Виллемс Делфф Младший (1619-1661). Самыми успешными учениками Ван Миревельда были Виллем ван Влит (ок. I584-I642), Энтони Паламедес (1601-1673) и утрехтский художник Паулюс Морелзе (1571-1638). Он также оказал влияние на Яна ван Равестейна (ок. I570-I657) из Гааги и Даниэля Мийтенса Старшего (ок. I590–1647), уроженца Дельфта, работавшего в суде города, пока он не уехал в Лондон (в августе 1628 г.). Ван Миревельд писал портреты английских и других иностранных деятелей, к примеру, сэра Дадли Карлтона, не выезжая за рубеж, хотя он неоднократно получал приглашения. Его работы получили широкую известность благодаря гравюрам его зятя Виллема Дельффа (I580-1638) ]2[. Художник разбогател и умер богатым человеком 27 июня 1641 года.

I. See Van Mander/Miedema 1994-99, vol. 1, p. 380 (translated from the appendix on pp. 462-63). On Willem Willemsz (Willem Willemsz Luyt; d. 1625), see Montias 1982, pp. 35, 47, 137-38, 154, 254, 334. ''Augustijn" died early, according to Van Mander, and Van Miereveld was with him for only ten weeks, but the experience must have led him on to Blocklandt's studio.  

2. For further comments and literature, see Rudolf E. 0. Ekkart's entry in Dictionary of Art 1996, vol. 21, pp. 485-86.

🅒 Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа".