46.Портрет молодой женщины

К этой зрелой работе, написанной художником, когда ему было шестьдесят три года, можно отнести пометку, сделанную Константином Гюйгенсом в дневнике примерно в то же время - 1630 г.: в своих портретах Ван Миревельд подошел к натуре без жеманства, показав «всю ее прелесть в ее собственной одежде [1].

Сотни традиционных портретов, датируемых от первой половины XVII века, включая работы неизвестных мастеров, следуют приемам, использованным Ван Миревельдом. и художниками, на которых он оказал влияние, такими как Ян ван Равестейн в Гааге и Паулюс Морелсе в Утрехте. Как предполагает Гюйгенс, репутация Ван Миревельда основывалась не на новшествах или живописных эффектах, а на точности рисунка и исключительном мастерстве. Важность воспроизведения черт лица для потомков (и не только для потомков, но и для ближайших родственников) в эпоху, когда ранняя смерть была обычным явлением, не может быть полностью оценена в наше время. Большинство портретируемых (в целом - малая часть голландского общества) могли быть изображены всего один или два раза в жизни, обычно в особых случаях, таких как помолвка или свадьба. В этих обстоятельствах были важны подробности о положении заказчика в обществе, и Ван Миревельд давал понять это тонкими изменениями в позе, постановке головы, беспристрастном взгляде и старательном изображении изысканных деталей костюма. Последние часто выполнялись такими его помощниками, как внук художника Яков Виллемс Делфф Младший (1619-1661) [2]. Кружевные, льняные, шелковые и атласные предметы одежды, жемчужные ожерелья и золотые серьги ценились как семейные реликвии и, конечно же, были признаками богатства, вкуса и социального положения.

Хотя догадку трудно проверить, Ван Миревельд, по-видимому, также был в состоянии отобразить внутренний мир человека, особенно в женских портретах. Уверенная девушка с ее спокойным взглядом отличается от привлекательной молодой женщины с застенчивой улыбкой и чуть отведенными глазами, изображенной художником на панели от 1628 г. (рис. 46). Она не выглядит заносчивой, хотя ее голова - в облаке кружевного воротника (есть еще кружевная манжета и кружевной чепец); это дань приверженности Ван Миревельда к способу моделирования, мягкого перехода от света к тени, что позволяет подчеркнуть ее немягкий характер. В своих лучшх работах Ван Миревельд, кажется, заслуживает комплимента Гюйгенса в его дневнике: дельфтский живописец был Гольбейном своего времени. Говорят, что у этото портрета есть парный мужской портрет, который находится или находился в частной коллекции в Лозанне [3].

1. Huygens 1971, p. 76.

2. See Bredius 1908, p. n, on the inventory of Van Miereveld's estate, where Delfl's collaboration as a costume specialist is documented.

3. Demus 1972, p. 59.