Истории о картинах и художниках

 

Якоб Воутерс Восмаер

Дельфт 1584  - 1641 Дельфт

Сын золотых и серебряных дел мастера, он сообщил свой возраст – 24 года, в 1608 году, когда женился. К тому времени он уже побывал в Италии. Неизвестно, кто был его учителем, но его цветочные картины, которые подобны типу произведений, обсуждаемых ниже, очень близки натюрмортам Жака де Гейна Младшего (1565-1629), который работал в Гааге. Имя Восмаера появляется в списке гильдии художников Дельфта в 1613 году, в последующие годы он получает разрешение выставить на лотерею несколько картин. Дирк ван Блейсвик упоминает Восмаера как необычайно успешного, о чем говорят зафиксированные цены на его картины – до 130 гульденов. В 1633 году он занимает должность главы гильдии вместе с Виллемом ван Влитом, кроме того, он был старшим офицером гражданской гвардии.© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"

 

87. Вид голландского города

До 1660-х, масло, дерево, 66х53 см, центр искусств Франса Лемана, колледж Вассар, Покипси, Нью-Йорк, США

Эта картина – один из самых необычных видов города , написанный в Дельфте. Диагонально поднимающаяся стена на переднем плане безоговорочно определяет сцену. Зрителю позволено лишь мельком взглянуть через гребень стены на освещенное солнцем открытое пространство с пятнами травки и кустарников и далее – на рощу, ряд домов, на нескольких гуляющих поблизости людей. Композиция этого необычного пейзажа образована смелыми геометрическими формами и сочетанием света и тени. Ярко освещенное ребро стены не позволяет зрителю сразу рассмотреть сцену. Вместо этого взгляд уходит по стене вправо, по световой дорожке. Верхушка освещенной солнцем стены и скат черепичной крыши, контрастирующий с голубым небом на фоне большого темного дерева, переводят зрителя вдаль за пределы полотна. Глаз падает на открытое пространство и дальше – на освещенный ряд домов на заднем плане. Здесь – высвеченные дома контрастируют с темными деревьями перед ними и позади них. Ощущение глубины возникает из-за низкого горизонта (приблизительно на уровне фундаментов домов) и мелких фигур.

 

 

86. Порт Дельфта

Около 1658-60, холст, масло, 85х101 см, подписано внизу справа: Daniel Vosmaer, музей искусств de Ponce, Понсе, Пуэрто Рико

Вероятная дата создания «Порта Дельфта» - чуть раньше менее традиционного городского пейзажа Восмаера «Вид голландского города» начала 1660-х годов (кат. № 87). Картина представляет определенно узнаваемый вид Дельфта с юга, между Роттердамскими и Восточными воротами, где заканчивается городская стена. На углу улиц Асвест и Зюйдерстраат стоит Весенняя мельница (также известная как Каменная мельница; она была сильно повреждена пожаром в начале 1700-х годов и снесена в 1732 г.) [1]. На переднем плане справа – ближний берег канала, который окружает город. Дальше по берегу, вне стен города, два дровяных склада и док с несколькими маленькими фигурами. Две лодки на берегу, справа от них часть затопленной лодки высовывается из воды. За городской стеной видны частые крыши Дельфта, над которыми возвышаюются башни Старой кирхи, ратуши, Новой кирхи и ветряной мельницы в центре. Док и лодки определили название картины, ошибочное по сути. Основное место стоянки судов Дельфта находится между Схидамом и Роттердамскими воротами – южным входом в город, где Схи впадает в Колк, прекрасно показанное Вермеером в картине «Вид Дельфта» (около 1660-1661 года, рис. 23). Из этого места рейсовые суда, ссединявшие Дельфт, Роттердам, Схидам и Дельфсхафен, выходили в рейс и сюда возвращались. 

 

Даниэль Восмаер

Дельфт 1622  - 1669/70  Брилле

Даниэль Восмаер был крещен в Дельфте 13 октября 1622 года. Он был сыном ювелира Арента Воутерса Восмаера (ум. в 1654 году) и имел трех братьев, одного из которых звали Никлас (или Клас, умер в 1664 году), пейзажист, и трех сестер. Флорист Якоб Воутеср Восмаер, чья работа также представлена на выставке, был его дядей. Кто обучал Даниэля живописи – неизвестно. Он зарегистрировался в гильдии св. Луки Дельфта 14 октября 1650 года, уплатив вступительный взнос 6 гульденов как уроженец Дельфта. Михаэль Монтиас упоминает Восмаера как жителя Дельфта в 1665 году, когда он уплатил 80 гульденов за аренду [1].

 

 

85.Аллегория

1627, холст, масло, 112х149 см, подписано и датировано справа сверху: w. vander vliet fecit/an 1627, частная коллекция

Предмет этой запоминающейся картины не поддается точному определению, вероятно. поэтому Ван Влит написал несколько картин с подобной тематикой. Сидящий персонаж воспринимается как драматург, портрет которого написан в момент сочинения пьесы в окружении его персонажей [1]. Другой автор предположил, что бородатый мужчина —философ – стоик, окруженный мирскими соблазнами [2]. Большое полотно Герарда ван Хонтхорста от 1623 года (частная коллекция) получило такое же название, хотя прежде предполагалось, что оно связано с Библией или классической литературой [3]. В этой картине молодая женщина сидит рядом с ученым мужем в тюрбане, его остановленное перо, открытая книга и песочные часы подсказывают, что его ждут великие дела. На женщине – жемчужные серьги (некоторый намек на Венеру), ленты, перья в прическе. Она обнажена почти до пояса, тянет его за плечо. Сценка напоминает схватку св. Антония с дьяволом, принявшим образ соблазнительной женщиы; гравюра Луки Лейденского, датированная 1509 годом, представляет собой самую близкую аналогию [4]. В этой гравюре рога, торчащие из под капюшона, портят всё впечатление от внешне элегантной женщины. У Ван Влита обманчивость женщины показана не так явно, на это намекает маска в левой («зловещей») руке.

 

Виллем Виллемс ван Влит

Дельфт 1584  - 1642 Дельфт

Как указывает Дирк ван Блейсвик, Ван Влит умер в возрасте 58 лет, в 1644 году [1]. Исходя из того, что дата смерти ошибочна, а возраст указан точно, исследователи определяют дату рождения ориентировочно 1584 год. Как полагает биограф, он происходит из знатной дельфтской семьи Ван дер Влит ван дер Воерт [2]. Ван Влит учился вместе с Михиелем ван Миревелтом и вступил в гильдию художников Дельфта в 1615 году; размер вступительного взноса говорит о том, что он был уроженцем Дельфта. В 1633 году он был (вместе с Якобом Восмаером) старостой гильдии. В то время его племянник и ученик Хендрик ван Влит стал новым членом гильдии.© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"

 

84. Вид интерьера Новой кирхи Дельфта из под хора органа со стороны западного входа

1662, холст, масло, 95х85 см, подписано и датировано на басисе колонны справа внизу:: H. van. Vliet/A. 1662, Санкт-Петербург, Флорида, США

Приблизительно с 1652 года до конца 1630-х годов Ван Влит писал неортогональные виды интерьеров Старой кирхи и Новой кирхи Дельфта, используя различные возможности этих непростых сооружений (рис. 121, 122, кат. № 82). Композиции часто перекликаются с работами Герарда Хоукгеста, иногда – Эммануэля де Витте, но некоторые - несомненно оригинальные Ван Влита. Он довольно часто выбирал какой-нибудь участок, например, хор Марии в Старой кирхе, изображал его с различных углов зрения, внутри и снаружи, с различных расстояний. В 1657-1660 годах он написал несколько видов из южного нефа Старой кирхи, которые показывали весь орган или его части на западной стороне нефа. Таких случаев изображения интерьеров дельфтских церквей раньше не было, хотя в доске Де Витте в Оттаве (кат. № 92) с хором органа как раз изображен вид слева [3].

Глубина, ортогональные виды (как в этих полотнах 1662 года) были наиболее заметными нововведениями Ван Влита в развитии архитектурной живописи Дельфта. Стоит упомянуть, что прежде специалисты предпочитали ортогональную рецессию к центральной или какой-то точке схода вне центра. Этот тип композиции можно проследить на сто лет в прошлом к истоку жанра в печати после Ханса Вредемана де Врис, и это напоминает обычный подход в произведениях фламандских художников Питера Ниффа Старшего и Младшего. Первые изображения церкви Сан Баво в Харлеме (датированное от 1628-1630 года) были также этого типа, хотя эффект удачного изображения широкоугольных видов значительно отличается от впечатления, производимого картинами Ниффа, или более иллюзионистских творений Ван Влита [3].

Самые близкие источники вдохновения Ван Влита можно найти в его собственной среде обитания с видамии существующих церквей Ван Бассена, датированных с конца 1630-х годов (см. рис. 90) и с видами интерьеров св. Лаврентия в Роттердаме, которые были написаны с 1652 года и далее роттердамским живописцем Антонием де Лорме и путешественником – жителем Миддельбурга Даниэлем де Бликом [3]. Само упоминание нескольких этих имен показывает, что в 1650-х годах на рынке были представлены виды действующих голландских церквей, и различные художники были знакомы друг с другом. В то время, как Ван Влит писал эту картину, Де Блик - ученик Дирка ван Делена – написал несколько видов церквей Роттердама, Лейдена и Миддлбурга, а затем уехал в Англию в поиске новых объектов и покупателей. Точно так же в средине 1660-х годов Йов и Геррит Беркхейде писали интерьеры Сан Баво в родном Харлеме. В целом их виды под нефами больших церквей (с разных позиций) основаны на композиции Саенредама, но в нескольких отличных видах одного из братьев, Йова проявляется влияние Ван Влита [4]. Дельфтские художники иногда писали церкви в Лейдене, Гауде,Харлеме, Гааге и (в 1672 году) Утрехте [5]. Стоит отметить, что ни один иногородний не изображал интерьеры церквей Дельфта.


Ван Влит написал парную картину – вид Старой кирхи по центру с такими же размерами и, как и на этой картине, вид сбоку на верх органа с высшей точки композиции [6]. Для приведения в соответствие двух композиций художник выполнил широкие пропорции, похожие на те же в Новой кирхе, которые в этих полотнах увеличены по высоте и глубине. На обеих картинах удаляющийся пол нефа переводит взгляд к проходу в оградке хора, где стоящие перед могилой фигуры как бы обрамлены [7]. (В представленной здесь картине сидящая фигура Вильяма Молчаливого находится в зоне точки схода.)

Кажется вероятным, что Ван Влит написал эту пару картин для определенного клиента. Из его ранних работ неясно, намеревался ли он написать более полные виды, и неизвестно, выполнил ли он какие-нибудь другие парные картины (которые очень редки в этом жанре). Каковы бы ни были обстоятельства их происхождения, обе картины послужили основой гравированных видов церквей Дельфта (рис. 297, 298), которые в 1678 г. были включены в состав труда Иоганна де Рама и Коэнрета Декера «Иллюстрированная карта Дельфта» (см.кат. № 134, 135) и в дополненную книгу Дирка ван Блейсвика Beschryvinge der Stadt Delft 1680.(«Описание города Дельфт, 1680»). Это говорит о том, что картины оставались вместе, и (это только одна возможность) могли принадлежать Ван Блейсвику.