86. Порт Дельфта
86. Порт Дельфта
Около 1658-60, холст,
масло, 85х101 см, подписано внизу справа: Daniel Vosmaer, музей искусств de Ponce, Понсе, Пуэрто Рико
Восмаер показал в картине четыре вертикали башен и мельницы, тем самым отказался от горизонтального формата своих ранних работ (см. фиг. 267) [2]. Композиция причудливо разделена между логически отступающим пространством на переднем плане — вид с низкой точки обзора, хотя и с некоторыми искажениями — и несколькими признаками дальнейшего пространственного спада к заднему плану. Городская стена с ее ярко освещенным верхним краем четко разделяет полотно, как бы оставляя зрителя вне города. Один из критиков предположил, что зритель мог стоять в воде, но он или она могли быть на суше возле ближайщей отмели, изгиб которой показан на переднем плане [3]. Глубина переднего плана усиливается широким зеркалом воды и резким понижениемгородской стены слева. Восмаер удерживает взгляд от перехода к стене сзади, привлекая зрителя к отраженвм в воде небольших строений и лодок и перепадами света. Вне городской стены крыши и фронтоны под углами друг к другу образуют трехмерность без расширения живописного поля. Восмаер «поиграл» реальностью. Башня Новой кирхи стоит несоразмерно близко, приблизительно половина города лежит между кирхой и южной стеной. Напротив, башня мэрии, расположенная сразу против Новой кирхи на той же площади, показана значительно дальше, тогда как башня Старой кирхи (другой массив к северу) кажется ближе.
Прекрасное солнечное освещение с его нежным эффектом; спокойствие воды на переднем плаане, отсутствие подробностей создают ощущение покоя, безмятежности. Эта атмосфера – как торговая марка Дельфта, ей пронизаны работы земляков Восмаера, таких ка Карел Фабрициус (кат. № 20), Питер де Хох (кат. №№ 27, 30, 31, 33), Паулюс Портер (кат. №№ 55, 55) и Адам Пинакер (кат. №№ 56, 57). Здесь Восмаер переходит от горизонтальных городских пейзажей с мельчайшими деталями (в первой половине 1650-х годов) к вертикальным композициям с приглушенным освещением (около в 1660), и настоящую картину можно считать этапной и многообещающей [4].
1. Lokin in Delft 1996, p. 101.
2. Donahue 1964, p. 22, and Lokin in Delft 1996, p. 101.
3. Held 1965, p. 191.
4. Donahue (1964) places the work between Vosmaer's postexplosion views of Delft painted in 1654 and the years immediately following View of Delft after the Explosion of 1654 (fig. 299 here), which she dates to the early 1660s, the same date she gives to View of a Dutch Town (cat. no. 87). See also in this catalogue chap. 4, n. 127.
© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"
Прекрасное солнечное освещение с его нежным эффектом; спокойствие воды на переднем плаане, отсутствие подробностей создают ощущение покоя, безмятежности. Эта атмосфера – как торговая марка Дельфта, ей пронизаны работы земляков Восмаера, таких ка Карел Фабрициус (кат. № 20), Питер де Хох (кат. №№ 27, 30, 31, 33), Паулюс Портер (кат. №№ 55, 55) и Адам Пинакер (кат. №№ 56, 57). Здесь Восмаер переходит от горизонтальных городских пейзажей с мельчайшими деталями (в первой половине 1650-х годов) к вертикальным композициям с приглушенным освещением (около в 1660), и настоящую картину можно считать этапной и многообещающей [4].
1. Lokin in Delft 1996, p. 101.
2. Donahue 1964, p. 22, and Lokin in Delft 1996, p. 101.
3. Held 1965, p. 191.
4. Donahue (1964) places the work between Vosmaer's postexplosion views of Delft painted in 1654 and the years immediately following View of Delft after the Explosion of 1654 (fig. 299 here), which she dates to the early 1660s, the same date she gives to View of a Dutch Town (cat. no. 87). See also in this catalogue chap. 4, n. 127.
© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"
0 коммент.
Примечание. Отправлять комментарии могут только участники этого блога.