Картина значительно отличается от прежних картин Восмаера (и в целом от городских пейзажей). Обычно зрителя в картину вводит открытое пространство переднего плана. Тщательно расположенные фигуры часто служат для погружения зрителя в картину, тогда как улица, мост, канал приводят взгляд в удаляющееся пространство, как в ранней картине Восмаера «Взрыв порохового склада в Дельфте в 1654 году» (рис. 267), в картине Эгберта ван дер Поэля с тем же сюжетом (кат. № 51) или в картине Восмаера «Вид Дельфта после взрыва в 1654 году» (рис. 299). В последней картине вид разрушений расширяется книзу, и зритель смотрит на город и Новую кирху на заднем плане через развалины домов, подчеркнутые эффектом чиароскуро,. Зритель, чей взгляд лежит на фигурах в картине, становится частью сцены. В представляемой картине такой подход исключен, значение точки зрения зрителя скрыто. Судя по покатой крыше справа, зритель может находиться на уровне второго или третьего этажа здания, которое, предположительно, когда-то было на переднем плане.

Особенности стиля (такие, как вертикальный формат, эффекты света, манера письма) привели одного из авторов к заключению, что картина была написана в начале 1660-х годов, как и картина на рис. 299 [1]. Эта датировка опирается на различимые черты фигур. Гуляющая парочка напоминает пару слева с картины Питера де Хоха «Портрет семьи в домашнем дворике в Дельфте», общепринятая дата написания которой – около 1658-1660 год (кат. № 27) [2]. К сожалению, невозможно точно идентифицировать эту картину как вид Дельфта, хотя поврежденное здание на переднем плане может быть остатком развалин после взрыва городского порохового склада 12 октября 1654 г. В любом случае, картина характеризует подход к городским пейзажам Дельфта начала 1660-х годов. Почти строгое геометрическое построение композиции и изощренное использование световых эффектов напоминает работы Карела Фабрициуса (особенно кат. № 20), Питера де Хоха (кат. №№ 27, 30, 31, 33), Паулюса Поттера (кат. №№ 54,55), Адама Пинакера (кат.№№ 56, 57) и Ван дер Поэля (кат. № 52). Необычная стена-барьер, не позволяющая зрителю погрузиться в картину, не только подчеркивает интерес Восмаера к живописным экспериментам (еще одним таким экспериментом станет его «Вид на Дельфт через воображаемую лоджию» 1663 года (рис. 342) ), но и указывает на всеобщее увлечение художников Дельфта того времени перспективой и визуальными экспериментами.

Рис. 267. Даниэль Восмаер, Взрыв порохового склада в Дельфте, 1654 или позднее, дерево, масло, 72х97 см, музей Дельфта, Нидерланды

Рис. 299. Дэниель Восмаер, Дельфт после взрыва порохового склада в 1654 году, начало 1660-х годоа, холст, масло, 68х66 см, музей искусств Филадельфии, США

 

I. Donahue 1964, p. 24.

2. Ibid., p. 23, and Lakin in Delft 1996, p. 98. The child in the present painting does not occur in De Hooch's picture (cat. no. 27 here), as the latter text suggests, however.

© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"