84. Вид интерьера Новой кирхи Дельфта из под хора органа со стороны западного входа

1662, холст, масло, 95х85 см, подписано и датировано на басисе колонны справа внизу:: H. van. Vliet/A. 1662, Санкт-Петербург, Флорида, США

Приблизительно с 1652 года до конца 1630-х годов Ван Влит писал неортогональные виды интерьеров Старой кирхи и Новой кирхи Дельфта, используя различные возможности этих непростых сооружений (рис. 121, 122, кат. № 82). Композиции часто перекликаются с работами Герарда Хоукгеста, иногда – Эммануэля де Витте, но некоторые - несомненно оригинальные Ван Влита. Он довольно часто выбирал какой-нибудь участок, например, хор Марии в Старой кирхе, изображал его с различных углов зрения, внутри и снаружи, с различных расстояний. В 1657-1660 годах он написал несколько видов из южного нефа Старой кирхи, которые показывали весь орган или его части на западной стороне нефа. Таких случаев изображения интерьеров дельфтских церквей раньше не было, хотя в доске Де Витте в Оттаве (кат. № 92) с хором органа как раз изображен вид слева [3].

Глубина, ортогональные виды (как в этих полотнах 1662 года) были наиболее заметными нововведениями Ван Влита в развитии архитектурной живописи Дельфта. Стоит упомянуть, что прежде специалисты предпочитали ортогональную рецессию к центральной или какой-то точке схода вне центра. Этот тип композиции можно проследить на сто лет в прошлом к истоку жанра в печати после Ханса Вредемана де Врис, и это напоминает обычный подход в произведениях фламандских художников Питера Ниффа Старшего и Младшего. Первые изображения церкви Сан Баво в Харлеме (датированное от 1628-1630 года) были также этого типа, хотя эффект удачного изображения широкоугольных видов значительно отличается от впечатления, производимого картинами Ниффа, или более иллюзионистских творений Ван Влита [3].

Самые близкие источники вдохновения Ван Влита можно найти в его собственной среде обитания с видамии существующих церквей Ван Бассена, датированных с конца 1630-х годов (см. рис. 90) и с видами интерьеров св. Лаврентия в Роттердаме, которые были написаны с 1652 года и далее роттердамским живописцем Антонием де Лорме и путешественником – жителем Миддельбурга Даниэлем де Бликом [3]. Само упоминание нескольких этих имен показывает, что в 1650-х годах на рынке были представлены виды действующих голландских церквей, и различные художники были знакомы друг с другом. В то время, как Ван Влит писал эту картину, Де Блик - ученик Дирка ван Делена – написал несколько видов церквей Роттердама, Лейдена и Миддлбурга, а затем уехал в Англию в поиске новых объектов и покупателей. Точно так же в средине 1660-х годов Йов и Геррит Беркхейде писали интерьеры Сан Баво в родном Харлеме. В целом их виды под нефами больших церквей (с разных позиций) основаны на композиции Саенредама, но в нескольких отличных видах одного из братьев, Йова проявляется влияние Ван Влита [4]. Дельфтские художники иногда писали церкви в Лейдене, Гауде,Харлеме, Гааге и (в 1672 году) Утрехте [5]. Стоит отметить, что ни один иногородний не изображал интерьеры церквей Дельфта.


Ван Влит написал парную картину – вид Старой кирхи по центру с такими же размерами и, как и на этой картине, вид сбоку на верх органа с высшей точки композиции [6]. Для приведения в соответствие двух композиций художник выполнил широкие пропорции, похожие на те же в Новой кирхе, которые в этих полотнах увеличены по высоте и глубине. На обеих картинах удаляющийся пол нефа переводит взгляд к проходу в оградке хора, где стоящие перед могилой фигуры как бы обрамлены [7]. (В представленной здесь картине сидящая фигура Вильяма Молчаливого находится в зоне точки схода.)

Кажется вероятным, что Ван Влит написал эту пару картин для определенного клиента. Из его ранних работ неясно, намеревался ли он написать более полные виды, и неизвестно, выполнил ли он какие-нибудь другие парные картины (которые очень редки в этом жанре). Каковы бы ни были обстоятельства их происхождения, обе картины послужили основой гравированных видов церквей Дельфта (рис. 297, 298), которые в 1678 г. были включены в состав труда Иоганна де Рама и Коэнрета Декера «Иллюстрированная карта Дельфта» (см.кат. № 134, 135) и в дополненную книгу Дирка ван Блейсвика Beschryvinge der Stadt Delft 1680.(«Описание города Дельфт, 1680»). Это говорит о том, что картины оставались вместе, и (это только одна возможность) могли принадлежать Ван Блейсвику.