GERBRAND VAN DEN EECICHOUT
Амстердам 1621 – 1674 Амстердам
113. Городские стены Дельфта с мельницей, называемой Роза
~1640-1645
Черный карандаш и серая гуашь, 13х19 см, подписано слева внизу пером и темно-корисневыми чернилами: G V: Eeckhout, Коллекци Фрица Люгта, институт Нидерландов, Париж, Франция
Большинство довольно простых, но восхитительных пейзажных рисунков Ван ден Экхаута являются топографическими этюдами, как и настоящая работа. Хотя считается, что рисунок датируется примерно 1640-45 гг., то есть еще во время или вскоре после ученичества художника, в стиле мало следов влияния Рембрандта [3]. Однако сюжет мог быть предложен Рембрандтом, который часто выезжал за пределы Амстердама в тот же период [4]. Точный сюжет этогорисунка был неизвестен до тех пор, пока несколько лет назад автор настоящей статьи не узнал в нем крепостные валы Дельфта с башней Хенегоузе, мельницей «Роза»; и Австрийской башней (слева направо) [5]. Эти сооружения были расположены в юго-восточном углу города, к востоку от Роттердамских ворот (справа на картине Вермеера «Вид Дельфта», рис. 23). Ван ден Экхаут также сделал подробную зарисовку акварелью Австрийской башни, снова с юго-западной стороны (Британский музей, Лондон) [6].
«Роза»; типичная мельница-столб, использовалась для помола зерна. Корпус мельницы вращался так, чтобы крылья всегда могли поймать ветер. Все остальные мельницы в Дельфте исчезли, но эта, после того как была разобрана в 1679 году, была переустановлена более на постоянной основе на Вествесте (теперь Феникс-страат). Она до сих пор называется DeRoos, «Роза» [7].
В дополнение к своим рисункам башни Роза, Австрийской башни и их окрестностей, Ван ден Экхаут сделал по крайней мере один рисунок другого места в Дельфте, Остпорта (Восточных ворот) (см. рис. 338). Он также иллюстрировал брошюру Яна Филипса Шабеле, описывающую взрыв 1654 года в Дельфте (см. кат. № 4). Как Ван ден Экхаут оказался в Дельфе неясно; насколько нам известно, у него не было никаких семейных связей с городом. Интересно, был ли он связан с изготовлением гобеленов в Дельфте, поскольку серия его рисунков с историей Иосифа, которая, по-видимому, датируется началом 1640-х годов, напоминает дизайн гобеленов (рис. 312) [8]. Возможно, Ван ден Экхаут, как и художники Дельфта Леонэрт Брамер, Кристиан ван Ковенберг (см. рис. 65, 210) и другие создавали эскизы лент для ковровщика Максимилиана ван дер Гухта (ум. 1689). Но художникам, как туристам и любителям, не нужно было особых предлогов для посещения Дельфта, кроме самого города.
1. Houbraken I718-2I, val. I, p. I74.
2. For Van den Eeckhout's drawings, see Sumowski 1979-, val. 3, nos. 601-8I9xx.
3. As observed by Van Berge-Gerbaud in Paris, Haarlem 1997-98, under no. 52. On the present drawing's date, see also Sumowski 1979-, vоl. 3, no. 670.
4. On Rembrandt and the tradition of walking-and-drawing, see Bakker in Asterdam, Paris, 1998, pp. 15ff.
5. Plomp 1996b, pp. 350-52.
6. Sumowski 1979-, val. 3, no.804. For another detailed drawing of the Austrian Tower, made by Josua de Grave in 1695, see Delft 1981, fig. 68.
7. See Delft 1981, p. 67; Delft 1982-83, p. 44, figs. 83, 84; and Weve I997, p. 158.
8. See Sumowski I979-, val. 3, nos. 697-702. Although Sumowski believes that these drawings in the Kupferstichkabinett, Staatliche Kunstsammlungen, Dresden, were intended as book illustrations, he remarks that his no. 700 ]oseph Being Sold looks like a tapestry design."
