111. Сцены из «Метаморфоз»:
111. Сцены из «Метаморфоз»: Персей с головой
Медузы, Обращение Финея в камень, Девкалион и Пирра после потопа
~ 1660
Акварель и гуашь, лак или
камедь на велиуме, 14х20 см, частная коллекция, Нидерланды
На одном из листов веленевой бумаги, представленных здесь (111а), Брамер показывает, как Персей обращает Финея и солдата в камень, показывая им ужасную голову Медузы. Финей добивался прекрасную Андромеду, но Персей завоевал ее сердце, спасая ее от морского чудовища. Финей пытался помешать их союзу; однако его планы мести оказались столь же безуспешными, как и его попытки добиться расположения Андромеды. Поучительное толкование мифа о Персее было предложено Карелом ван Мандером в «Комментарии к Метаморфозам», разделе его Книги художников (1604). Человек, который думает, что он прошел все испытания, все равно столкнется с другими. Жизнь -бесконечная борьба, но божественная мудрость обеспечит торжество справедливости [4].
Хотя рисунок может показаться иллюстрирующим влечение Брамера к редким сюжетам, еще более необычным является Девкалион и Пирра после Потопа (111 b) [5]. В жестокой древности эти двое были единственными праведными людьми на земле; Юпитер решил при содействии Нептуна утопить все живое, кроме них. Здесь пара выбирается на безопасное место, они выглядя как два пожилых ветерана битвы при Кашине, какими их показал Микеланджело (в его монументальном картоне в Палаццо Веккьо, Флоренция, который был хорошо известен по гравюрам) [6]. Как обычно, Брамер приукрасил драму и придал ей эффектный фон, не показав лодку, упомянутую Овидием. Любопытно, что история закончилась тем, что пожилая пара заново заселила землю, следуя указаниям оракула: они бросали камни через плечи, и камни постепенно превращались в женщин и мужчин.
Иллюстрации к Овидию, по-видимому, принадлежали Каспару Нетшеру (1639-1684), жанристу и модному портретисту из Гааги. Брошюра или альбом «с историей Овидия, нарисованной на пергаменте Брамером», а также иллюстрации того же художника к Тилю Уленшпигелю (семьдесят два рисунка примерно 1646-50; сейчас в Кунстхалле, Бремен) были указаны вместе с сотнями других работ на бумаге в инвентарной описи 1694 года поместья Маргареты Годейн, вдовы Нетшера [7]. Неизвестно, приобрел ли Нетшер рисунки у самого Брамера или после смерти дельфтского художника в 1674 году. Однако тот факт, что Нетшер в Гааге и ученый Снеллониус в Лейдене (см. кат. № 106, 107) каждый владели более чем одной серией рисунков Брамера, позволяет предположить, что репутация художника оставалась высокой даже в годы его упадка.
111b
1. See The Hague 1980 and Sluijter 1986, pp. 295-96.
2. See Delft 1994, p. 316, no. 26. Four illustrations from this series have been traced.
3. Lugt 1950, no. 85, pl. VIII, and Delft 1994, p. 271, fig. 41a.
4. "Wtleggingh op den Metamorphosis:' in Van Mander 1604, fol. 42.
5. See my entry in Delft 1994, pp. 270-73, nos. 41, 42, which mentions some of the subjects more commonly drawn from Ovid by Dutch artists, such as The ]udgment of Paris (see fig. 39 here).
6. The possible source was suggested to me by Walter Liedtke.
7. See Bredius 1887, p. 273, and Delft 1994, p. 316, nos. 25, 31.
© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"
0 коммент.
Примечание. Отправлять комментарии могут только участники этого блога.