Хендрик Корнелис Ван Влит

Дельфт 1611/12  - 1675 Дельфт

По словам Дирка ван Блейсвика, Ван Влит был уроженцем Дельфта и учеником своего дяди Виллема ван Влита (см. биографию последнего ниже) [1]. Историк города описывает портреты, легенды и события, «которые случались как днем, так и ночью», и говорит о перспективе младшего Ван Влита, исходя из его владения профессией. Он вступил в гильдию художников 22 июня 1632 года и в течение следующих двадцати лет по большей части работал портретистом в стиле своего дяди. Тем не менее, известны библейская картина и пейзаж (см. рис. 70, 99). Портреты Энтони Паламедеса также оказали влияние на Ван Влита, особенно после начала 1640-х гг. Другой неизвестный ученик Флорис де Фе, упомянутый в документе от 1646 года, описывает молодого бунтаря, вспышки гнева которого были направлены нв художника и его жену Корнелию ван дер Плаат [2].

Возможно, это было где-то в I651 году, когда Ван Влит написал свои первые картины «обновленных или современных храмов», под которыми Ван Блейсвик понимал действующие готические церкви в отличие от видов воображаемой архитектуры (которые, очевидно, Ван Влит никогда не писал). Когда он их рисовал «в пору своего расцвета», как замечает Ван Блейсвик, «они были очень уменьшены и выглядели нереалистично при естественной окраске». Вначале Ван Влит следовал при изображении архитектурных сооружений за композициями Герарда Хоукгеста 1650-52 годов, но он также впитал мотивы своего современника Эмануэля де Витте [3]. Его самая ранняя известная датированная работа в этом жанре – это вид Pieterskerk в Лейдене, датированный 1652 годом (рис. 121); помимо этой церкви и Старой и Новой кирхи в Дельфте Ван Влит также изобразил главные церкви в Гауде, Харлеме, Гааге и Утрехте [4]. После 1652 года он в Дельфте был один, за исключением Корнелиса де Мана с его очень небольшим количеством церковных интерьеров 1660-х и 1670-х годов (см. кат. № 41), которые – несомненно – повлияли на Ван Влита. Его самые впечатляющие архитектурные виды датируются периодом с 1650-х годов, хотя также известны исключительные работы 1660-х.

Достовеность изображиня Ван Влитом реальных мест была относительной; обычно он вытягивал колонны и арки и увеличивал расстояние от объекта до зрителя. Его палитра даже при изображении ярко освещенных интерьеров остается холодной, в зеленоватых тонах, которые создают ощущение сырости и холода в тени и среди камней. Ван Влит рисовал группы людей, зачастую с собаками, кучки детей и какие-то сценки, например, рытье могил. В конце карьеры его композиции стали шаблонными, исполнение — неинтересным; скорее всего, он нанял помощника. Амбициозные работы чередуются с небольшими изображениями церквей Дельфта, которые, видимо, исполнялись менее чем за сутки.

Самый плодовитый протестантский художник Дельфта. вероятно, сам был католиком. В I653 году он, как говорили, жил напротив женского бегинажа в католическом квартале. У него была дочь по имени Катарина, которой от вдовы художника в 1681 году осталось жалкое наследство [5].

1. Van Bleyswijck 1667- [80 ], vol. 2, p. 852 (also for the quotes in the text following). Nothing is known of Camelis van Vliet, Hendrick's father and Willem's brother. Van Vliet was not the only living Delft artist discussed by Van Bleyswijck, as stated by the present writer and others in earlier publications. The discussion of Willem and Hendrick van Vliet occurs at the end of the second volume of Van Bleyswijck's book (usually bound as one volume), which does not bear a date but is known to have appeared in 1680.

2. See Montias 1982, pp. 172-74, where it is noted that the pupil must have received room and board as well as training in Van Vliet's house.

3. On Van Vliet as a painter of church interiors, see Liedtke 1982a, chap. 4, and Liedtke 2000, pp. 127-35.

4. For a list of views of identified churches by Van Vliet, see Liedtke 1982a, pp. 105-13.

5. Abraham Bredius in Obreen 1877-90, vol. 5, pp. 286-87.