В начале 1660-х годов Ван Влит вернулся к старой традиции глубины, к изображениям с одноточечной перспективой, ранними примерами которых были картины Бартоломеуса ван Бассена (Будапешт, кат. № 6), Герарда Хоукгеста в Эдинбурге (кат. № 36) и несколько работ Питера Саенредами, Антония де Лорме, Даниэля де Блика и других предшественников. Один неожиданный пример в Дельфте – небольшой рисунок пером «Воображаемая готическая церковь с экраном хора в стиле барокко» 1660 года (в прошлом – музей изящных искусств Орлеана) наводит на мысль, что картина Ван Влита, подобная по композиции картине Тединга ван Беркхоута, могла быть написана до 1661 года [4]. Конечно, Хоукгест также писал прямоугольные (или «фронтальные») виды в действующих церквях , как в его «Кирха Якоба в Гааге» 1651 года (в прошлом – Кунсткаммера, Дюссельдорф) [5].

Прием Ван Влита – переместить затемненный передний план из глубины освещенной зоны - мог быть заимствован с картины Хоукгеста, где также есть балюстрада с обратной подсветкой и венчающий элемент (навершие амвона), плавно переводящий взгляд на удаляющиеся своды.

Однако никакие предыстории не объясняют легкость и красоту настоящей картины, где вид через экран хора кажется откликом архитектора на спокойные пейзажи Паулюса Поттера и Адама Пинакера. Почти каждый элемент композиции уравновешивает другой или используется для решения некоторых задач; к примеру, полуоткрытые двери, которые ненавязчиво ведут зрителя в неф (кат. № 84 показывает то же пространство с другой стороны). Но это перемещение затруднено на каждом шагу: стеной трансепта с его положительными и отрицательными формами (например, арки, расположенные на экране хора, вслед за обелисками и тенями от них), кружевом люстр и любым другим рисунком или деталью, которая приковывает взгляд. Плитки на переднем плане вносят сочетание цветов, которое заполняет все пространство. Ван Влит показывает нам по крайней мере два вида восприятия окружения: один – въедливое, другой – чувственное, которые, как кажется, представлены двумя высвеченными персонажами справа, один из которых читает надпись, другой – всё внимательно рассматривает И есть еще один человек,, который стоит спиной к могильнику Вильяма Молчаливого. Эта картина связана с другим государственным служащим, с его семьёй и обещает мир.

1. Plomp in Osaka 2000, p. 82.

2. See the discussion of the Teding van Berkhouts in chap. I, pp. 14-15.

3. Van Bleyswijck 1667-[80], vol. I, p. 278, cited by Plomp in Osaka 2000, pp. 82, 84, n. 1. As Plomp (p. 84, n. 2) reports, the original choir screen was scrapped in I837 and replaced by a cast-iron screen.

4 See Liedtke 1992, p. 192, fig. 3, and Liedtke 2000, p. 139, fig. 182.

5. Liedtke 1982a, p. 100, no. 5, fig. 26, and Liedtke 2000, p. 119, fig. 150.



© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"