Героическая карьера Пита Хейна закончилась смертью в бою, как и у Тромпа. Осенью 1639 года его флот разбомбил две трети объединенного флота Испании, Португалии, Неаполитанского королевства (47 кораблей), который попытался войти в Ла-Манш [6]. Но в разрушительной англо-голландской войне 1652-1654 годов Голландия понесла громадные потери [7], а Тромп был убит в сражении при Тер Хейде 10 августа 1653 года. Пеписа мог впечатлить рельеф Де Кейзера как по замыслу, так и по технике исполнения, поскольку он изображал победу Англии.

В композиции картины (музей Толедо) Герард Хоукгест отсылает зрителя к виду из той же капеллы на надгробие Пита Хейна (рис. 117), который несколькими годами раньше вдохновил Ван Влита (например, кат. № 81). В почти квадратной часовне Святого Георгия было несколько вариантов такого подхода, особенно с учетом возможностей художника и, предположительно, желания заказчика изобразить могильную плиту и флаг Тромпа над гробницей (на обоих изображен его герб). Но именно этот вид, изображенный с позиции в северо-западном углу часовни, отдает дань уважения Питу Хейну и, видимо, намекает на то, что Тромп был его достойным преемником [8]. Большие прозрачные флаги испанского флота висят как трофеи над могилой Хейна - напоминание современникам и о победах Тромпа.

Кучки посетителей толпятся перед памятниками; множество надгробных досок висят на колоннах и басисах, а сквозь прозрачные стекла окон (которые были вставлены вместо выбитых при взрыве 1654 года.) видны ближние к церкви здания, что создает ощущение единения с городом. Захоронения не закончены, должна быть еще одна могила; справа мужчина со шляпой в руке опускает деньги в ящик для церковных сборов (стоит на стуле). В самом центре картины – служка (сборщик подаяний) рядом с группой людей.

Ван Влит великолепен в этой работе, в ее тщательно прорисованных деталях, впечатляющих фигурах и световых эффектах (не в последнюю очередь - в сияющей напольной плитке), это - одна из его самых удачных картин. Признаки возраста на ближайшей колонне – как трещины и сколы, выписанные Джейкобом Восмаером в гроте (см. кат. № 88), - намек на время, смерть и несгибаемое сопротивление старению. На стороне басиса колонны, обращенной к мальчикам, какой-то начинающий художник сделал простой рисунок углем - военный корабль в море. Тромп отправился в Ост-Индию в возрасте восьми лет, и за ним последовали многие юноши.

1. Giltaij in Rotterdam I99I, p. 2I5. As noted there, circumstantial support for the hypothesis that Cornelia Teding van Berkhout commissioned the painting comes from the family tradition that her brother Paulus ordered Van Vliet's Interior of the Nieuwe Kerk, Delft, with the Memorial Tablet of Adriaen Teding van Berkhout (cat. No. 83 here). Plomp in Osaka 2000, p. 84, n. 7, wisely counsels caution, but for unconvincing reasons. A portrait of Cornelia Teding van Berkhout, dated I648, is attributed to Michie! van Miereveld's studio (although he died in r64I) in Van Thiel et al. I976, p. 386, no. Az6o.

2. Israel I995, p. 88I, citing research of a century ago, reports that Pieter Post, Van Campen, and Verhulst submitted rival designs to the States General in March I654 and that Verhulst won the commission. Evidently they all worked on the project together, and Van Campen was mostly responsible for the design (see Eymert Jan Goossens in Amsterdam I995, pp. 222-23). One drawing (possibly made by Post for Van Campen; Amsterdam I995, fig. 225) shows mourning putti in the center with an urn, not the arms of the States General and Holland, which appear in Verhulst's terra-cotta model (Rijksmuseum, Amsterdam; Amsterdam I995, fig. 226) and on the monument.

3. See chap. I, p. 3, n. I, for Pepys's account of May 18, I660. It has been suggested that Willem van de Velde the Elder may have designed the sea battle (see Eymert Jan Goossens in Amsterdam 1995, p. 223; see Neurdenburg 1948, figs. I62, 163, for photographs of the tomb and the relief).

4. Obreen 1877-90, vol. 5, pp. 62-64.

5. Van Bleyswijck 1667-[8o ], vol. 1, pp. 182, 185.

6. Israel 1982, pp. 261, 268-70.

7. See Israel I995, pp. 715-22.

8. Only a sculptor, presumably, would have noted the succession from Pieter de Keyser, who worked on Hein's tomb, to his younger brother Willem, who contributed to Tromp's.