Стул на переднем плане передает ощущение ожидания прихода мужчины (ср. рис. 165). Карта может означать отсутствие мужчины, но у Вермеера это только намек, но не явный признак. Своей уклончивостью художник выиграл по сравнению с известной современникам версией темы, которая присутствует, например, на паре картин Ван Хонтхорста с изображением улыбающихся соблазнительных особ - «Женщина, настраивающая лютню» и «Женщина, играющая на гитаре», - которые датируются от 1624 и до 1632 и которые были в покоях штатгальтера в Гааге [4]; Яна ван Бронхорста «Женщина, настраивающая теорбу» (местонахождение неизвестно), а также соблазнитильные произведения этого утрехтского мастера [5] и бесконечный поток перебирающих струны шлюх в итальянском, французском, фламандском и голландском искусстве (см. «Молодая женщина, играющая на лютне» Антиведута Грамматика около 1615-20, в музее искусств Де Понсе, Пуэрто-Рико). [6].

Приблизительно в 1615 году Хендрик ван Стенвик Младший, хорошо известный при дворах Голландии и Европы [7], написал аристократический интерьер с лютнисткой (рис. 151), работу, которая была типичной для антверпенцев в трактовке итальянских образцов и с очевидным интересом к «Женщине с лютней» и другим музыкальным инструментам, изображенным Вермеером.

Здесь также есть виола да гамба (по размеру и тону - мужской инструмент), она лежит на ближней стороне стола, заваленного нотами и различными инструментами (сравните «Концерт», рис. 161). Композиционное подобие этой картины другим работам Вермеера не требует комментариев и пояснений ее места в давней традиции модных жанровых сценок, особенно созданных в Испанских Нидерландах и южных провинциях Голландии [8]. Далеко не безмятежная картина, за исключением света, она могла очаровать ее первого владельца изображением любовного гнездышка и роскоши и тем, что присоединяла его к коллекционерам, уже владевшим подобными картинками.

1. Wheelock (in Osaka 2000, p. 180) favors a later date, about 1665. As noted above, in the discussion of cat. no. 71, «Young Woman with a Water Pitcher» originally included a larger map and a second chair, like «Woman with a Lute».

2. Gowing 1970, p. 132, mentions "an optical device" in connection with this painting's «contrast of tone». Wheelock 1981, p. 112, associates the juxtaposition of near and far objects with a perspective frame or camera obscura.

3. Compare the reading in Osaka 2000, no. 32, which, although seemingly intended for a Buddhist audience, is actually adopted from the discussion of another picture (no. 71 here) in Washington, The Hague 1995-96, p. 146. Vermeer is said to have "discovered in such quiet moments of contemplation, when one gazes out but looks within, a window into an individual's spiritual nature.''

4. Judson and Ekkart 1999, nos. 220, 222, pls. 117, 118, XVII, XVIII.

5. Doring 1993, no. A27; see also nos. A.28, A36, and others.

6. Held, Taylor, and Carder 1984,, pp. 136-37.

7. Liedtke 1991a, pp. 33-35.

8. On this tradition see Liedtke 2000, chap. 4.