1650-53,, масло, дерево, 38х61 см, подписано внизу справа: A.Pynacker [монограмма AP]. Художественный музей Сент Луиса, Миссури, США

Можно сказать, что эта хорошо сохранившаяся картина содержит некоторые основные мотивы и качества ранних итальянских пейзажей Пинакера. В некоторых из них он выстраивает композицию с помощью контуров зданий, обширных плоскостей и острых углов, которые выделены резкими чередованиями света и тени. Даже в гавани, реке, перелесках, где нет построек, есть подобие архитектуры; горизонтальные и особенно вертикальные элементы, в том числе деревья и глубокие обрывы связаны друг с другом длинными диагональными перепадами. В нескольких ранних картинах  замысел удивительно напоминает церковные интерьеры того времени Хоукгеста и Де Витте, но больше всего -  картины Ван дер Пола и Поттера (см. кат. № 52, 54).

Харвуд датирует эту картину приблизительно 1650-53 гг., когда Пинакер часто изображал крестьян, обихаживающих скот на лугу под приятным солнцем. В конце 1640-х и начале 1650-х годов многие голландские художники следовали утрехтскому стилю художника  Яна Бота в изображении идеализированного  итальянского пейзажа и нидерландского пейзажа почти такой же безмятежности. Представление  Пинакером этого необычайно красивого мира напоминает чуть более старшего художника  Яна Асселина, работавшего в Риме в начале 1640-х гг. и в Амстердаме с 1647 г. до его смерти в 1652 году.  Асселин особенно любил размытые диагонали, которые, будь то образованные домами, берегами рек или древними руинами, простирааются до линии горизонта  как акведуки, пересекая просторные равнины. Солнечный  свет здесь выстраивает стену, подчеркивает главные цвета в центре композиции или заостряет внимание на паре у берега  точно так же, как  в более ранней и современной работе Асселина [1].

Однако в других отношениях Пинакер больше напоминает Альберта Кейпа и Паулюса Поттера - двух домоседов из круга «итальянских» пейзажистов и их единомышленников.  Золотые тона Кейпа и его утонченные композиции с утопающим в потоке света обрамлением из листвы – есть что-то завораживающее  в ветвях поверх  разрушенной стены и в виноградных лозах на еще более привлекательной щербатой кирпичной кладке. У Поттера палитра похожа, но есть много особенностей — это текстуры, группировка (молодой человек и животные смотрят в одну сторону и как бы на тот же объект: для сравнения  - женщина и лошади на рис. кат. №54), и в целом - полная противоположность. Харвуд правдоподобно предполагает, что панель такого же размера, «Жена фермера, ребенок и скот у колодца» (Staatliche Museen, Gemaldegalerie Alte Meister, Кассель). написана Пинакером как пара к настоящей картине, и в этой работе влияние Поттера еще более очевидно [2].

Не исключено, что Питер де Хох с его предпочтением другим темам мог быть впечатлен некоторыми приемами  Пинакера. Свет, льющийся через дверные проемы в ранних кабацких интерьерах де Хоха, (например, на панели в Цюрихе  (кат. № 23), где трубач вырисовывается в проеме грубой деревянной двери), аналогичен тому, что встречается в итальянских жанровых сценах Пинакера. В некоторых работах выходец из Схидама, кажется, предвосхищает  дворики де Хоха. Но это, вероятно, всего несколько прямых связей между двумя художниками. Они оба были приверженцами местной эстетики (и в некоторой степени развивали ее), которая предпочитала лишенные драматизма (временами идиллические) сцены; их привлекательность в немалой степени была обуловлена спокойными композициями, гармоничными тональными связями и живописными пассажами – излюбленными мотивами, подобными тем, что мы видим здесь с обеих сторон переднего плана. Зоны внимания в картине образуют своего рода триптих, отражающий естественную красоту, когда святой пастырь представлен в виде беззаботного крестьянина (и это  может служить идентификатором нескольких моментов).

1. See Steland-Stief 1971, pls. XI, XIII, XXXVII, XLVIXLVIII, LIV. An especially similar design is found in Asselijn's Landscape with a RttinedAqueduct and Herders of 1646 in the Accademia di San Luca, Rome (Steland-Stief 1971, no. 102, pl. XXXXVII), although the placement of a herder in the center foreground is found elsewhere, for example, in the Landscape with a RttinedAqueduct and Herder (The Ford) of about 1643-44 (no.101, and Trnek 1992, no.11).

2. See Harwood 1988, p. 56, no. 24, pl. 24

🅒 Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа