На этой панели начала - середины 1640-х гг. двенадцатилетний Иисус сидит в храме в Иерусалиме среди учителей, обсуждающих вопросы богословия (евангелие от Луки 2:42-52). Он указывает пальцем на строку в огромной книге, лежащей справа. Лысый старец, показанный художником с затылка, указывает на другое место, и хотя лицо скрыто, зритель как бы чувствует его удивление. Стоящий учитель пытается сквозь приспущенные с переносицы очки рассмотреть все получше (прием в нидерландском искусстве, обозначающий близорукость или глупость). Учителя слева пытаются рассмотреть, что показал мальчик, и понять, что ответить на его доводы, и это удивило родителей Христа, когда они нашли его после трехдневного поиска.

Брамер рисовал этот сюжет, наверное, раз десять. Панель приблизительно такого же размера и похожей композиции «Пилат, умывающий руки» (Национальный музей Брукенталя, Сибиу) считается возможной парой или еще одной работой из серии, к которой картина могла бы принадлежать. Картина Брамера «Христос среди учителей», 1647, (музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг), соотносилась (по меньшей мере, с начала ΧѴIII века) с картиной «Обрезание», которая в совокупности с картиной «Представление» полностью передает историю двенадцатилетнего эрудита (Лука, 2). Однако собственно предмет богословских споров, надо полагать, был хорошо изучен в Голландии ΧѴII века.

Многие работы Брамера, которые датируются от начала 1640-х годов и далее, отличаются фигурами большего размера, чем в его более ранних работах. Это может отражать его деятельность в качестве художника-монументалиста при дворе и влияние Герарда ван Хонтхорста (любимого художника двора) и других художников-караваджистов, в том числе их последователей из Дельфта Виллема ван Влита и Кристиана ван Ковенберга.