В 1593 году для земель Зеландии мастерская Спиринга выполнила «Морское сражение» у Бевен-оп-Зома. Это был первый из знаменитой серии гобеленов на тему морской войны, которая велась в приморской провинции против испанцев. (Шесть гобеленов хранятся в Миддлбурге в зале старого комплекса аббатства, для которого они были выполнены, и который сейчас является Музеем Зеланда.) Остальная часть комплекта была изготовлена ​​в Зеланде, поскольку правительство провинции посчитало работу Спиринга слишком дорогой. Однако другие заказчики с этим не согласились, и заказы стали поступать один за другим. Английский адмирал Чарльз Говард заказал серию гобеленов в память о морских сражениях между британским флотом и испанской Армадой (1596; сгорели вместе с зданием парламента в 1834). Мастерская Спиринга также выполняла гобелены на классические темы, такие как события из жизни античных героев (Сципион), сотканные в 1607 году и позднее). «Метаморфозы» Овидия, в частности, рассказы римского поэта о богине Диане, должны были оказаться популярными, поскольку Спиринг создал несколько серий на эту тему по разным эскизам (см. обсуждение под кат. № 137). Также были сотканы гобелены, основанные на великих средневековых романах, таких как «Неистовый Орландо» (подарен городом Бреда в 1609 году Филиппу Вильяму ван Нассау, старшему сыну Вильяма Молчаливого и Амадис де Галль) (см. кат. № 138, 139). Генеральные штаты регулярно заказывали гобелены у Спиринга в качестве посольских даров, среди его других клиентов были городские советы и другие голландские правящие учреждения, а также английские, французские и польские дворяне. Заказы, шведского двора и аристократии были настолько весомы, что сын Спиринга Питер поселился в Стокгольме в качестве агента своего отца.Из всех художников гобеленов и картонов, работавших фабрике Спиринга, самым известным был Карел ван Мандер Младший (1579-1623), сын известного харлемского ученого и художника Карела ван Мандера (1548-1606). И отец, и сын родились на юге Нидерландов. Старший ван Мандер разработал ряд гобеленов для Спиринга, вероятно, в начале 1590-х годов, включая серию «Амадис Галльский» и одну из двух серий мастерской «Диана» (кат. № 137-39). Он также познакомил Спиринга со знаменитым харлемским маринистом Хендриком Корнелисом Врумом (ок. 1566-1640), который создал гобелены с морскими сражениями для предпринимателя из Дельфта. Ван Мандер Младший оказался плодовитым дизайнером, но неуживчивым работником. Он поступил к Спирингу около 1606 года и покинул фабрику в 1615 году со скандалом. За годы работы со Спирингом он разработал, среди прочих гобеленов, очень успешную сюиту «Неистовый Роланд». Когда он порвал со своим работодателем, он все еще был занят разработкой серии на тему Антония и Клеопатры. Ряд менее известных художников-карикатуристов из Дельфта, таких как Абрахам Бунерт и Питер Пастинокс, оба с юга, также работали на Спиринга.

 
Покинув мастерскую Спиринга, Ван Мандер основал собственную студию в Дельфте. Он принимал заказы от датской короны, от своего бывшего работодателя, а также нашел новых клиентов. Комбинируя декор, который он изначально разработал для Шпиринга, он также занялся гобеленами с новыми сюжетами. Среди последних были «Подвиги Кристиана IV» для замка Фредериксборг к северу от Копенгагена (уничтоженного пожаром в 1859 году), Александр Великий и несколько гобеленов с охотничьими сюжетами. Ван Мандер умер банкротом в 1623 году. 

После 1620 года, когда Франсуа Спиринг отошел от дел, его сыновья Аэрт (1593-1650) и Питер (ум. 1652) взяли на себя управление делом. В том году Шведский королевский двор, их самый престижный клиент, заказал сорок шесть гобеленов, включая четыре попоны (см. кат. № 140 ). Фламандский иммигрант Дэвид Винкбонс (1576-1632), очевидно, поставлял проекты Спирингам: великолепные Давид и Абигайль (рис. 324) и Триумф Давида (ок. 1620) считаются выполненными в характерном для него стиле. Когда в 1623 году предприятие младшего Ван Мандера потерпело крах, братья Спиринг взяли магазин своего конкурента.

Изготовление гобеленов было принесено в Дельфт фламандскими иммигрантами, как дизайнерами, так и ткачами. С середины 1630-х годов роль, которую играли в мастерских голландские ткачи и дизайнеры, стала все более существенной. В 1630-х годах дельфтский предприниматель Максимилиан ван дер Гухт 1603-1689) открыл мастерскую в помещениях, которые назывались тогда монастырем Спиринга. Он поставлял гобелены различным польским дворянам, включая Якуба Задзика (1582-1642), епископа Кракова. Части комплекта портьер с гербом епископа хранятся в Кракове (Вавельском соборе и Музее Чарторыйских) и в Швеции (частная коллекция). В хоре Вавельского собора до сих пор выставлен набор из восьми зеленых полотен, выполненных Ван дер Гухтом в 1670 году. Эти гобелены с обрамляющими их лесными пейзажами несут наверху герб епископа Тршебицкого (1607-1679). Но в очередной раз шведская корона показала себя лучшим клиентом мастерской. Многие гобелены были заказаны королевой Кристиной, которая сменила своего отца в 1632 году в возрасте шести лет. Среди них была серия охотничьих гобеленов, так называемая Английская охота, заказанная для ее коронации в 1644 году. Сохранилось четыре издания этой серии; одно находится в Рейксмузеуме, Амстердам (рис. 325) и три находятся в Швеции (два в Шведской Королевской коллекции, одно, датированное 1647 годом, и одно в замке Скуклостер, к северу от Стокгольма).

 

В это время Швеция и Дания развивали тесные связи с другими странами Западной Европы, и их интерес к голландским гобеленам, несомненно, отражает их новую ориентацию. Балтийская торговля, в которой участвовала Польша, также способствовала тесным культурным связям между северными королевствами и Голландской республикой. Другой причиной иностранного интереса к гобеленам Вандера Гухта могло быть то, что молодые люди со всей Европы учились во всемирно известном университете Лейдена, всего в пятнадцати милях от Дельфта. Известно, что некоторые заказы поступали от польских студентов.

Создателем Английской охоты (собственность королевы Кристины) был, вероятно, Кристиавн ван Ковенберг (1604-1667). Уроженец Дельфта, работавший при дворе штадтхальтера, украшал стены дворцовых покоев Фредерика Хендрика в Гааге в ее окрестностях. Штадтхальтеру нравились увешанные гобеленнми стены, и он заказал Ван дер Гухту несколько зеленых гобеленов, которыми славилась мастерская. Эти стены, увешанные сценами с лесистыми пейзажами и дикими зверями, как бы имитировали природу.

Ван дер Гухт выполнил четыре части в Nassau Genealogy (генеалогия Нассау) -большой серии, сотканной первоначально в Брюсселе в 1530 году по проекту Бернарда ван Орли. Заказанные Фредериком Хендриком в 1639 году четыре дополнительных гобелена были разработаны утрехтским караваджистом Герардом ван Хонтхорстом (1592-1636). Они не сохранились, но другие исторически важные гобелены мастерской Ван дер Гухта сегодня можно видеть в Брюсселе в Королевском музее искусств и истории (Musees Royaux d'Art et d'Histoire). Они изображают с исторической точностью битву при Ньюпорте, в которой голландцы сражались с испанцами в 1600 году. Купленные в 1647 году польским дворянином на службе у Фридриха Хендрика, они, по-видимому, принадлежали серии Сражения Фридриха Хендрика, оставшуюся часть которой Ван дер Гухт продал другому польскому дворянину пятью годами ранее.

В последней четверти ΧѴII века семья Коппенс принесла в Дельфт высочайший уровень ткачества гобеленов и привела его к необычайному подъему. Виллем Янс Коппенс был ткачом в Дельфте с 1630-х годов, его сын развил дело в Дельфте и Гауде в 1660-х годах. Франсуа Коппенс (третье поколение семьи ткачей) был хорошо известен. Он и его брат Сэмюэль получили в 1697 году главный заказ на оформление гобеленами нескольких покоев в Дельфте для послов, прибывающих по Рейсвейкскому мирному договору. По приказу короля-штадтхальтера Вильяма III, который, как и его дед Фридрих Хендрик, стремился вывести культуру голландского двора на международный уровень, мастерская Коппенса в 1701 году оформила гобеленами комнату в Хонселаарсдейк, загородном доме к югу от Гааги,. Сохранился только один комплект из трех таких пейзажей (Рийксмузей, Амстердам). На них есть подпись Франсуа Коппенса, они были сотканы около 1700 года, что фактически завершило столетие прекрасных гобеленов Дельфта.

 

© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"