Подсвечник с частями, собранными в ярусы, которые причудливо отражали бы свет, украшен в стиле Кнорпельверк (см. обсуждение под кат. № 146). Как и на многих изделиях из серебра в этом стиле, среди выпуклых форм можно различить мотивы, похожие на маску. На этом изделии орнамент в основном линейный, в отличие от более объемных работ ведущих представителей стиля Адама ван Вианена и Йоханнеса Лютмы. В части абстрактности декор является изобретением великого художника; братья Грилл были одними из ведущих серебряных дел мастеров в Гааге и Амстердаме. Известны и другие работы их коллеги из Дельфта Бругмана, но он никогда не достигал того же уровня оригинальности и силы самостоятельно. К середине века художественные находки в серебряной кузнечной обработке сосредоточились в нескольких основных центрах; подсвечники Бругмана являются особенно ярким примером того, как художники в маленьких городах, таких как Дельфт, были вынуждены следовать общепринятым образцам.

Сохранилось не много подсвечников ΧѴII века такой впечатляющей формы и размера. Такие предметы, несомненно, считались совершенно немодными в ΧѴIII веке, и большинство из них были переплавлены, чтобы металл можно было использовать для изготовления современных предметов. Набор Меермана обязан своим выживанием условиям завещания Агнеты Дойц. После своей смерти в 1692 году она оставила значительную сумму денег на основание богадельни Deutzenhofje на дамбе Принсенграхт в Амстердаме, которая существует и по сей день. Молодому учреждению она завещала мебель, картины и значительную коллекцию посуды, включая подсвечники, кувшин и таз.

I. De Lorm 1999, no. 20.

2. Amsterdam, Toledo, Boston 1979-80, no. 49.