Эти две впечатляющие гравюры, напечатанные на атласе, датируются 1618 годом и представляют двух выживших сыновей Вильяма Молчаливого (Филипс Виллем ван Нассау, сын Вильгельма от первой жены, умер в 1618 году). Мориц, чьей матерью была вторая жена Вильяма Молчаливого Анна Саксонская (1544-1577), стал принцем Оранским-Нассау после смерти своего единокровного брата. Как штатгальтер Штатов Голландии, Зеландии, Утрехта, Оверэйссела и Гелдерланда и генерал-капитан голландской армии он возглавлял Соединенные провинции в войне за освобождение от Испании. В 1618 году Двенадцатилетнее перемирие (1609-21) было в силе, будущее нации казалось безопасным. Фредерик Хендрик, другой единокровный брат Морица, был на семнадцать лет моложе; его матерью была четвертая жена Вильяма Молчаливого, Луиза де Колиньи (1555-1620). После отличной военной подготовки под мудрым руководством Морица, в 1603 году, в возрасте девятнадцати лет, он стал генералом голландской кавалерии. После смерти Млрица в 1625 году, Фредерик Хендрик унаследовал титул принца Оранского-Нассау и был назначен штадтхальтером пяти вышеупомянутых провинций (Гронинген был присоединен к ним в 1640 году).

Портреты двух принцев были написаны Михиелем ван Миревельдом в 1607 и примерно в 1610 году (см. кат. №№ 43, 44). Однако два отпечатка, которые можно видеть здесь, сделанные зятем ван Миревельда (по состоянию на 1618 год), были гравированы по портретам Адриана ван де Венне (1589-1662), художника, родившегося в Дельфте, работавшего в Миддлбурге примерно с 1605 по 1625 год, когда он переехал в Гаагу. В 1618 году Ван де Венне начал сотрудничать со своим братом Яном Питерсом ван де Венне, владельцем успешного печатного бизнеса в Миддлбурге (там продавались картины, а также книги и гравюры) [1]. Ван де Венне познакомился с Жаком де Гейном Младшим, который с 1597 года работал на Штаты Голландии и двор штатгальтера [2]. Полихромные картины Адриана ван де Венне, датируемые примерно 1614–1618 гг., которые включают изображения принца Морица и его родственников на открытом воздухе, свидетельствуют о поддержке художником дома Оранских и предполагают, что он уже в те годы был оценен в придворных кругах ]3[. В любом случае, в 1618 году или незадолго до этого Адриан написал портреты Морица и Фредерика Хендрика, которые, по-видимому, висели в Хонселаарсдейке, перешли к королю Пруссии в 1702 году и теперь утеряны [4]. Замечание, сделанное Корнелисом де Би в 1661 году, было воспринято как указание на то, что утерянные портреты были написаны в технике гризайль, это предполагает, что они были сделаны специально для гравирования. Однако также возможно, что оригиналы были обычными картинами; они, вероятно, были скопированы (в обратном порядке) в рисунках, которые Дельфф тщательно дублировал на медных пластинах [5]. Ян ван де Венне сделал два оттиска в 1618 году и снова в 1623 году с разрешения Генеральных Штатов. 16 апреля 1619 года братьям Ван де Венне было выплачено 300 гульденов для двадцати пяти оттисков обоих портретов на атласе ]6[ . Они, очевидно, предназначались для вручения в качестве дипломатических подарков [7]. В 1623 году Ян ван де Венне также опубликовал гравюру Дельффа с портрета Вильяма Молчаливого, написанного Адрианом ван де Венне (см. рис. 42), которая должна была завершить серию из трех портретов; все они включали схожие аксессуары — жезлы, мечи, доспехи и т. д. — и аналогичные виды на заднем плане. Риддерзал (Рыцарский зал) в Бинненхофе в Гааге с захваченными испанскими флагами изображен на заднем плане портрета Маурица вместе с охранниками и собакой (несомненно, что собака - символ верности принцу) [8]. Церкви на заднем плане портрета Фредерика Хендрика, по-видимому, дельфтские; вид через аркаду на портрете Вильгельма Молчаливого является столь же приблизительным изображением зданий королевского двора и жилых покоев штатгальтера в Гааге.

 Портретные отпечатки были привычны в дипломатических кругах, но эти редкие оттиски показались бы современникам слитками серебра в куче медных пластин. Атласная ткань, напоминающая роскошный дамаст, чудесно дополняет тональные тонкости прекрасных гравюр Дельффа, которые даже на бумаге передавали нежнейшие тени и шелковистый блеск. В костюмах штатгальтеров, выполненных из шелка или атласа, обильноукрашенных золотой нитью, атласная основа печати создает эффект обманки. 

В 1623 году Адриан ван де Венне нарисовал внутренний вид типографии своего брата Яна в Миддлбурге (рис. 323). На правой стене (слева направо) - портретные гравюры Дельффа с Морицем, Вильямом Молчаливым и Фридрихом Хендриком, а также его гравюра «Нассауская кавалькада» (1621; см. каталожный номер 133). Под этими гравюрами (все они были защищены привилегиями, предоставленными Генеральными штатами) находится оттиск «Синода Дордрехта I6I8-I9», который был выгравирован по Адриану ван де Венне, сопровожденный стихотворением Якоба Кэтса и опубликованный Яном ван де Венне в 1619 году [10]. Эти политические картины свидетельствуют не только о верности дому Оранских-Нассау, но также, несомненно, и об их художественной ценности.

  

1. См. Bol 1989, chap. 9, и The Hague 1998-99a, стр. 255-62.

2. Однако Ян ван де Венне не был женат на сестре или дочери Де Гейна, как часто утверждается; см. Royalton-Kisch 1988, p. 118, n. 21.

3. См. ibid., pp. 42-48.

4. Bol 1989, p. 69.

5. См. запись Гердиен Вюстман о печати Дельффа Фредерика Хендрика в Amsterdam 1993-94, no. 263. De Bie 1661, p. 234, говорит, что Адриан ван де Венне "нарисовал белым [и] черным всю линию дома Нассау от старого принца Вильяма до нынешнего принца" (см. Amsterdam 1993-94, стр. 592, прим. 3, под номером 263, для цитаты на голландском языке и немного другого перевода). Это не решает вопрос (как предполагает Вюстман), поскольку традиционный нарисованный портрет Морица, соответствующий гравюре Дельффа, сохранился в The House of Orange-Nassau Historic Collections Trust, Гаага (The Hague 1997-98b, стр. 206, рис. 185), и Ван де Венне, по-видимому, начал рисовать гризайли только в середине 1620-х годов (см. Royalton-Kisch 1988, стр. 49 ). Качество картины в Гааге явно соответствует старой копии или мастерской реплике (несмотря на то, что работа описана как автограф в Royalton-Kisch 1988, стр. 62, 121, прим. 93, без объяснений). Она могла быть сделана по печатной версии Дельффа, но может также повторять обычный портрет; собака, изображенная на заднем плане печати, не появляется на картине, и есть другие незначительные различия. Достаточно любопытно, что напечатанный портрет Морица подписан ''A VVenne Pinxit.;'что обычно указывает на оригинальную картину, тогда как напечатанный портрет Фредерика Хендрика подписан ''A v Venne in;' подразумевая только, что Ван де Венн изобрел композицию (его «изобретение» обычно принимало форму рисунка, хотя могли подразумеваться гризайль или даже традиционная живопись). Гравюра Дельффа с портрета Вильяма Молчаливого работы Ван де Венне (рис. 42) имеет надпись ''A: vande Venne pinxit.;'', но ни одна картина неизвестна.

6. В Bol 1989, стр. 69, сумма указана как 300 английских фунтов, а источник указан просто как «РешенияГенеральных штатов». В фактическом документе о сделке, опубликованном в Obreen 1877-90, т. 2, стр. 108, указанная сумма —300 "фунтов": каждый из 40 гроотов). "Гроот" был половиной стубера, и в гульдене было двадцать стуберов (см. Montias 1982, стр. xvii); таким образом, 300 "фунтов" были 300 гульденами. В 1621 году меньший заказ был размещен городом Мидделбургом; см. Royalton-Kisch 1988, стр. 124, прим. 160.

7. Как указано, без ссылки на какой-либо источник, в Бол 1989, стр. 69. В Franken 1872, стр. 54-55, отмечается, что каждый действующий представитель Генеральных штатов получал пару отпечатков на атласе, дополнительно гравюры были переданы самим принцам, а другие на бумаге были переданы друзьям Ван де Веннов. Это были единственные оттиски, которые могли выдержать привилегию 1619 года.

8. Зал, по-видимому, заполнен прилавками и толпой простых людей, не членов правительства. Сравните эту деталь с гравюрой Эгидиуса Саддера «Большой зал замка в Праге» 1607 года (оттиск в Rijksprentenkabi net, Рейксмузеум, Амстердам).

9. См. обсуждение Гроенвега в The Hague 1997-98b, стр. 206.

10. Royalton-Kisch 1988, стр. 39, 61, 124, прим. 154, рис. 19.