Портретных рисунков Верколье известно относительно мало. Большинство из них выполнены перо м и коричневыми чернилами с серой растушевкой, как этот пример. Лист, несомненно, представляет собой композиционный этюд довольно распространенного в то время типа (альбом Хендрика Корнелиса ван Влита, кат. № 128, содержит несколько слабых попыток в том же духе). Кажется вероятным, что художник использовал такой этюд не только для разработки своих идей для нарисованного или гравированного портрета, но и для представления их своему заказчику для оценки.

  Можно представить, что в этом случае подход был практичным, поскольку портрет хирурга наедине с трупом, держащего внутренний орган, не был обычным явлением (сравните Урок анатомии доктора Виллема ван дер Меера Ван Миревельда; кат. № 45). В кабинете врача - многочисленные книги, полноразмерный скелет и различные анатомические модели или образцы.

  Какой бы ни была гатурщица, этот рисунок является свидетельством глубокого интереса к медицинским исследованиям в Нидерландах в ΧѴII веке. Самая известная фигура в Дельфте - изобретатель микроскопа Антони ван Левенгук (1632-1723), который некоторое время жил по соседству с анатомом Корнелисом Гравезанде (1631- 1691). Ван Левенгук изображен в правом верхнем углу «Урока анатомии доктора Гравезанде» Корнелиса де Мана 1681 года (Стеделийк-музей Принсенхоф, Дельфт) [1], известны отдельные портреты обоих ученых мужей, написанные Верколье.[2]. На приведенном здесь рисунке может быть изображен другой дельфтский врач и анатом, Рейнир де Грааф (1641- 1673), который представил Ван Левенгука Королевскому обществу Лондона [3]. Де Грааф, который проводил обширные исследования поджелудочной железы и репродуктивных органов, видимо, был заметной личностью в гильдии хирургов Дельфта.

Вполне возможно, что этот этюд был сделан с мыслью о картине, но для такого профессионального портрета композиция была бы крайне необычной. Более правдоподобная гипотеза заключается в том, что Верколье имел в виду гравюру.

На титульном листе книги Де Граафа о поджелудочной железе (De succo pancreatico) 1663 г. автор появляется как преподаватель анатомии в компании всего двух ассистентов. Рисунок в Роттердаме мог предназначаться для другой публикации [4]. Но Де Грааф умер в возрасте тридцати двух лет, в 1673 г., в том же году, когда Верколье вступил в гильдию художников Дельфта.

 

1. Briere-Misme 1935a, pp. 18-19, fig. 8.

2. Rijksmuseum, Amsterdam (Van Leeuwenhoek), and Stedelijk Museum Het Prinsenhof, Delft; see Delft 1982-83, fig. 157. Verkolje based a mezzotint on his portrait of Van Leeuwenhoek, while his portrait of 's-Gravezande was engraved by Abraham Bloteling (Hollstein, vol. 35, p. 247, no. 31, ill. [Verkolje]; vol. 2, p. 229, no. 162, ill. [Bloteling]).

3. This identification of the sitter was first advanced in Cetto 1958. As noted by Cetto, De Graaf's features are known from an engraved portrait by Gerard Edelinck after Henri Watele, but since the present drawing is a compositional study, the sitter's identity must remain conjectural.

4. Support for this idea also comes from the woodcut portrait of Andreas Vesalius in his De Humani Corporis Fabrica Libri Septem (Basel, 1555); see The Hague 1998-99b, p. 22, fig. I4, for the print (after Johann Stephan von Kalkar).

© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"