Иллюстрации к Ливию были проданы на аукционе в 1691 году вместе с книгами из коллекции ученого В. Снеллониуса, который жил в Лейдене. Заказал ли он серию рисунков, неизвестно, но он, безусловно, высоко ценил работу Брамера как рисовальщика, поскольку ему также принадлежала серия Брамера, иллюстрирующая «Жизнь Александра Македонского» и «Энеиду» Вергилия [3].

«Эней, покидающий Трою» — первый рисунок из серии «Со дня основания города». После своего бегства троянский принц долгие годы скитался по Средиземноморью, а затем, наконец, прибыл в Италию и основал город Рим. Ливий лишь намекает на сцену, изображенную здесь; для деталей опытный исторический художник обратился к «Энеиде» (2.671-729), которую он иллюстрировал примерно в то же время. Он сосредоточился на трех главных героях-мужчинах, не упоминая жену Энея, Креусу, которая в рассказе Вергилия вскоре исчезает без следа. Более примечательно то, что Брамер поместил сцену средь бела дня, без каких-либо указаний на то, что Троя была захвачена и сожжена [4]. В своей серии «Энеида» Брамер трактовал эту тему аналогичным образом, хотя там появляется Креуса [5].Этот классический подход тем более поразителен, что художник (вероятно, в начале 1650-х годов) скопировал драматическую картину Адама Эльсхаймера с тем же эпизодом [6].

Марк Куртиус в ΧѴII веке был оценен как образец героя, который умирает за свое отечество. Чтобы исполнить предсказание оракула и спасти Римскую республику, он прыгнул верхом в пылающую пропасть. Эта тема привлекла больше внимания в Италии, чем в Северной Европе, хотя была хорошо известна по гравюрам римских героев Хендрика Гольциуса [7]. Но изображение Брамера - полностью его собственное, не в последнюю очередь из-за окружения. Как и его стены Трои, римские здания Брамера выглядят как память нидерландца об Италии. Биограф Корнелис де Би записал, что в Риме Брамер зарисовывал руины с удивительной точностью [8]. В Голландии, тем не менее, изображения Брамером классической архитектуры неизменно романтичны.

I. For the entire series, see Delft 1994, p. 314, no. 22.

2. See ibid., p. 255, n. 2.

3. These also appeared in the Snellonius sale, Leiden (P. van der Aa), September 24, 1691. See ibid., pp. 314, 3I6, nos. 23, 24.

4. Other Dutch and Flemish artists used the story as an opportunity to depict nocturnal and fiery effects, among them Frederick van Valckenborch, several members of the Bruegel family, Jacob de Wet, and Gerard de Lairesse; see Pigler I974, vol. 2, p. 288.

5. See Ten Brink Goldsmith I982, pp. 399-404, fig. 56. Bramer, who lived in Rome in the I620s, does not seem to have been inspired by Gian Lorenzo Bernini's famous I6I9 statue of the same three figures (Galleria Borghese, Rome).

6. See Plomp 1986, p. II3, no. 18.

7. Strauss I977, vol. I, no. 234. See also Rouen I998-99, no. r (drawing by Crispijn van den Broeck).

8. De Bie I66I, p. 252 ("geteeckent heeft ruinen wonder net"). See also Delft 1994, pp. 27, I87.

© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"