101. Дом Тер-Нойбурх в Рейсвейке, вид с юго-запада 102. Дом Тер-Нойбурх в Рейсвейке, вид с юго-запада
101.
Дом Тер-Нойбурх в
Рейсвейке, вид с юго-запада
~1665-70
Перо, коричневые чернила, акварель, 9.8 x 15.2 см, подписано на обороте слева вверху: t Huijs tot Rijswijk Рийксмузей, Амстердам
102.
Дом
Тер-Нойбурх в
Рейсвейке, вид с юго-запада
~1665-70
Перо, коричневые чернила, акварель, 9.9 x 15.5 см, подписано на обороте слева вверху: t Huijs tot Rijswijk,Частная коллекция
Рисунки Де Бишопа показывают южный фасад дворца. Лист в частной коллекции дает некоторое представление об обширных садах, которые «не более примечательны - по словам Джона Эвелина -чем восхитительные аллеи, засаженные липами» [2]. Пруд на переднем плане был одним из четырех, окруженных цветниками, фигурно постриженными кустами и рощицами. Хотя французское влияние очевидно, неизвестно, кто представил окончательный план садов дворца Тер-Нойбурх (рис. 303). Очевидно, что штатгальтер Фредерик Хендрик внимательно следил за процессом проектирования и даже представил некоторые собственные планы [3].
Из решетчатой лоджии и террасы на крыше в центральной части дворца открывается вид на сады и сельскую местность, который прихолит на горизонте к Дельфту (см. рис. 8). Главная ось дворца была приведена к башне Новой кирхи в честь Вильгельма Нассауского (Вильяма Молчаливого) и других членов дома Оранских, которые там похоронены [4].
Как и Эвелин, де Бишоп, посетил Тер-Нойбурх, чтобы полюбоваться дворцом и прилегающими территориями, поскольку это место было почти необитаемым в период отсутствия штатгальтера между 1650 и 1672 годами. Только после Рейсвейкского мира в 1697 году дворец снова ожил [5]. После смерти Вильяма III в 1702 году наследство Тер- Нойбурха оспаривалось фризским штадгальтером Иоганном Виллемом Фризо и Фридрихом I, королем Пруссии; но голландцы в конце концов добились успеха в 1732 году. В середине ΧѴIII века дворец был сдан в аренду, а в 1785 году он был снесен по приказу Вильяма V.
Энергичный стиль эскизов и резко контрастные свет и тени в этих рисунках типичны для позднего творчества Де Бишопа примерно 1665-70 годов. Копии обоих листов были сделаны Якобом ван дер Ульфтом (1621-1689), бургомистром Горинхема и графиком-любителем (см. рис. 304). Известно довольно количество копий работ Де Бишопа, сделанных Ван дер Ульфтом [6]. Они достойны восхищения своей ясностью, но им не хватает духа и виртуозности, которые присущи Де Бишопу [7].
2. See Evelyn 1952, pp. 18-19 (entry for August 17, 1641)
3. See Sellers in The Hague 1997-98b, pp. 138-39.
4. De Jong 1993, p. 95, n. 68, and Sellers in The Hague 1997-98b, p. 134.
5. As noted by Dumas 1991, p. 522.
6. See Amsterdam 1992a, pp. 13-17, and, on theTer Nieuburch copies, Dumas 1991, p. 527, n. 22, and Plomp 1992, p. 263, n. 10.
7. Van der Ulft's technique differs in part because he did not use the same type of ink as De Bisschop, who made his own from East India ink and copper red, which he probably mixed with gallnut ink. It became known posthumously as "Bisschop's ink:' See Amsterdam I992a, p. 15.
2. See Evelyn 1952, pp. 18-19 (entry for August 17, 1641)
3. See Sellers in The Hague 1997-98b, pp. 138-39.
4. De Jong 1993, p. 95, n. 68, and Sellers in The Hague 1997-98b, p. 134.
5. As noted by Dumas 1991, p. 522.
6. See Amsterdam 1992a, pp. 13-17, and, on theTer Nieuburch copies, Dumas 1991, p. 527, n. 22, and Plomp 1992, p. 263, n. 10.
7. Van der Ulft's technique differs in part because he did not use the same type of ink as De Bisschop, who made his own from East India ink and copper red, which he probably mixed with gallnut ink. It became known posthumously as "Bisschop's ink:' See Amsterdam I992a, p. 15.
0 коммент.
Примечание. Отправлять комментарии могут только участники этого блога.