100. Восточные ворота Дельфта

by - ноября 30, 2024

 

100. Восточные ворота Дельфта

~1655-60, графит, кисть и коричневые чернила, 9.8 x 15.8 см

Подписано на оборое вверху слева пером и коричневыми чернилами рукой художника: di oostpoort te Delft; внизу справа графитом PvA

Исторический музей Амстердама, Нидерланды

Восточные ворота Дельфта появляются на невообразимом количестве голландских картин и особенно рисунков, и что еще более примечательно, почти все они выполнены с одной и той же точки обзора (сравните кат. № 125; рис. 319, 338). Известно, что по крайней мере восемь художников выбрали эту тему, и они, конечно, были не единственными [1]. Другие ворота Дельфта, хотя и столь же живописные, никогда не получали такого же внимания; даже ворота Схидам и Роттердам, знакомые по знаменитой картине Вермеера (рис. 23), не изображалисьтак часто, как Восточные ворота. Объяснение, вероятно, в том, что территория прямо перед воротами была не только привлекательным местом, но и домом для известной гостиницы «De Prins»(Принц). Гостиница стояла на берегу Городскокго канала на углу канала Пинакера; (cм. рис. 302). Нетрудно представить, что художник находится там, где ему видна главная дорога от Гааги до Роттердама, что и подсказало ему тему рисунка: от Восточных ворот до этой самой точки.

Любопытно, что на рисунке Де Бишопа крепость Рондель показана заросшей, тогда как на карте Йоханнеса Де Рама 1675-78 гг. она изображена ухоженной (рис. 302). Возможно, оба художника исказили действительность, имея совершенно разные намерения,. Сравнение двух работ также показывает, что на рисунке Де Бишопа мельница в этом месте отсутствует, предположительно - это чуть-чуть художественной вольности, поскольку нет известных записей о том, что она была снесена [3]. Это «изъятие» позволило Де Бишопу хорошо показать далекую башню Новой кирхи.

Рис. 302. Иоганнес де Рэм, Карта Дельфта (деталь), 1675-78, гравюра, здесь показаны Восточные ворота, городские архивы, Дельфт 

Несмотря на исключительное качество этого рисунка, это - работа любителя: Де Бисшоп был одним из многих господ ΧѴII века, которые занимались искусством как приятным времяпровождением, а не как профессией. То же самое можно сказать и о нескольких других голландских художниках, ныне хорошо известных ценителям рисунка, среди них Константин Гюйгенс Младший (1628-1697), Якоб ван дер Ульфт (1621-1689), Якоб Эсселенс (1626-1687) и Авраам Рутгерс (1632-1699). Де Бишоп изучал право в Лейденском университете с 1648 по 1652 год и затем обосновался в Гааге в качестве представителя суда Голландии, Зеландии и Западной Фрисландии. Он принадлежал к культурной элите Голландии, в которую также входил его тесть Каспар Барлеус, профессор Прославленной школы (позже Амстердамского университета) и известный литератор, и конечно, семья Гюйгенсов. Трактаты де Бишопа «Львы Ветхого Завета» (1669) и «Примеры графики» (1671) оказали большое влияние на формирование классического вкуса в Нидерландах.

Стиль этого рисунка с его осторожным использованием размывов указывает на то, что это сравнительно ранняя работа, датируемая примерно 1655-60 годами. В поздних подходах художник часто использовал гораздо более свободную технику [4]. Де Бишоп не был заинтересован в продаже своих рисунков и, вероятно, раздавал многие из них [5], может быть, поэтому он иногда делал копии с автографом [6]. Вторая версия этой композиции работы Де Бишопа находится в Кабинете графики, Рийксмузей, Амстердам. Еще одна реплика, возможно, копия другого художника, появилась на Амстердамском художественном рынке в 1982 году [7].

 

1. Drawings by Simon de Vlieger(?) (see fig. 319), Jan van de Velde (see cat. no. 125), Gerbrand van den Eeckhout (see fig. 338), Jan van Goyen (see H.-U. Beck 1972-91, val. 1, nos. 694, 748 [not authentic], 845/35, 845/36, and Buijsen 1993, pp. 59-63). Paintings by Esaias van de Velde (Keyes 1984, p. 144, no. 91 [not recognized as Delft]), Jan van Kessel (A. I. Davies 1992, no. 14), Jan van Goyen (H.-U. Beck 1972-91, val. 2, nos. 413, 710 ), Jan van der Heyden (Wagner 1971, no. 36). In the nineteenth century the gate was again a favorite theme; see De Bruijn 1997.2. The road along the Pynaeckerse Vaert is now known as the Delfgauwseweg. Sam Schillemans of the Gemeentearchief, Delft, named "De Prins" in response to my inquiry about the possibility of an inn near the Oostpoort. On "De Prins;' see Schillemans and Van der Kruk 1982, pp. 54-55.

3. See E. L. Van Olst and H. W. Boekwijt in Delft 1981, p. 67.

4. On De Bisschop's development as a draftsman, see Amsterdam 1992a, pp. 13-16.

5. See Plomp 1992, pp. 261-62.

6. For example, three autograph versions of the artist's View of the Citadel at Leiden are known; see C. Logan 1998, p. 429.


7. For both of the other versions, see Broos and Schapelhouman 1993, pp. 45-46.

© Борис Рохленко, Пер. с англ, 2022. Источник: Каталог выставки "Вермеер и Дельфтская школа"

Share
Tweet
Pin
Share
Tags :

You May Also Like

0 коммент.

Примечание. Отправлять комментарии могут только участники этого блога.