140. Попона (чепрак, плащ и шарф)

1621

Шерсть и шелк на шерстяной подложке

Чепрак  2.55х1.05 м; плащ 1.32х1.37 м, шарф 1.46х1.5 м.

На чепраке изображен герб Швеции, в правом нижнем углу - маркировка  A 2 [инициалы ткача], по обе стороны от марки ткача; в левом нижнем углу: H D [Голландия, Дельфт], обрамляя марку города. На погоне вышита монограмма GA (для Густава Адольфа Шведского) с его именем, вензель 2; датировано внизу слева и справа: ANO I62I  Королевская оружейная палата, Стокгольм, Швеция

В 1620 году братья Аэрт (1593-1650) и Питер (ум. 1652) Спиринг взяли на себя управление мастерской своего отца Франсуа в Дельфте. В том же году они получили заказ от Густава Адольфа Шведского (1594-1632) на большое количество гобеленов и четыре попоны. Королю нужны были эти предметы для празднования его брака с Марией Элеонорой Бранденбургской, которое должно было состояться поздней осенью. Гобелены, несомненно, со склада, прибыли вовремя. Но четыре попони, состоящие из двенадцати частей, которые нужно было соткать с особыми узорами, прибыли с опозданием. Дата на одной из них указывает, что они были завершены в 1621 году. Аэрт Спиринг, который был ткачом в товариществе, с гордостью поставил свои инициалы на одной из попон. В 1620 году Питер, фабрикант, получил аванс в размере 1000 шведских полукрон, а в следующем году остальную сумму в 4525 полукрон [1]. Великолепные попоны предназначались для украшения лошадей во время шествий и турнирных празднеств ]2[. Неизвестно, наряжала ли дочь и преемница Густава Адольфа Кристина (1626-1689) своих лошадей в эти попоны при восшествии на престол в 1644 году или во время своей коронации в 1650 году. Видимо, они ей нравились, так как она взяла два комплекта с собой в Рим после своего отречения от престола в 1654 году [3]. Комплекты Кристины впоследствии были утеряны, но оставшиеся два комплекта облачений — один на красном фоне, другой на синем - до сих пор хранятся в Швеции.

На синем чепраке, представленном на этой выставке, показаны щиты, шлемы, пучки стрел и другие воинские принадлежности, расположенные вокруг щитов Густава Адольфа. Коронованные львы поддерживают национальный герб. Гирлянды цветов висят между декоративными элементами. Роскошный узор такого рода, но без доспехов, появляется на полях гобеленовой скатерти, которую Аэрт Спиринг выполнил для шведской короны в 1626 году [4]. Доспехи вытканы на полях гобелена с изображением охоты на медведя, вероятно, разработанного и сотканного Карелом ван Мандером Младшим (1579-1623) для Кристиана IѴ Датского в 1620 году (рис. 326) [5]. Ван Мандер работал художником у Спиринга, но он покинул мастерскую в 1615 году и основал собственную студию в Дельфте. Продукция двух мастерских трудно различима. Поэтому неудивительно, что фантастические рисунки с доспехами и гирляндой на бордюре гобелена с изображением охоты на медведя близки к мотивам на чепраке. Рисунок как на гобелене, так и на чепраке берет свое начало в гротескных рисунках ΧѴI века таких художников, как Корнелис Бос (ок. 1510-1556), Корнелис Флорис (1514-1575) и Ганс Вредеман де Врис (1527-1604). Однако выразительная штриховка декоративных элементов на чепраке, крышке стола и бордюре гобелена с изображением охоты на медведя является характерной чертой дельфтских гобеленов 1620-х годов.

 

1. Bottiger 1895-98, vol. 2 (1895), p. 8, vol. 4 (1898), p. 56.

2. Stockholm 1992, no. 152.

3. In that year an inventory was made at the royal armory listing the firearms, horse cloths, and trappings that were to remain in Sweden. Two caparisons are included in the list; see Hellner 1990, pp. 120, 121.

4. Swedish Royal Collection, inv. no. HGK 423; see Bottiger 1895-98, vol. 4 (1898), p. 59, pl. I.

5. The right border is the only preserved border of the tapestry (Nationalmuseum, Stockholm, inv. 520 no. NM I399/I885). The piece was probably brought to Sweden in 1660 as booty taken from Denmark; see Bottiger 1895-98, vol. 2 (1895), pl. XVI. It was originally part of a series of hunting scenes, two pieces of which are preserved in Sweden, the one under discussion and one without borders; see Bottiger 1895-98, vol. 2 (1895), pl. XV, vol. 3 (1896), p. 22. Bottiger was the first to suggest that the series was woven for Christiaen IV (1895-98, vol. 2 [1895], p. 46).